纏足，這是中華民族文明史上的一個可恥的陋習，這種習俗究竟來源於那個朝代，現在已經不可靠了，有人說隋唐，也有人說兩宋，但是這種陋習的大規模普及，毫無疑問還是明清。
究竟女人為什麽要纏足，有人說是彰顯男尊女卑的社會等級觀念，有的說是為了將女人控製住讓她們行走困難，最終成為家庭的附庸，想跑都沒地方跑。
但是無論多少種解釋，其中核心的原因恐怕是跟中國古代文人變態的審美觀有密切聯係。如果所有文人士大夫都認為這種纏足醜陋無比，看一眼就要嘔吐，恐怕那些官員是絕對不會要這樣女人的。
纏足之風興盛，絕對是因為這種風俗有市場，隻有那些纏足的女孩收到高等精英群體的熱愛和追捧，這才能鼓勵整個社會群起而效仿。
很顯然中國封建王朝的後期，尤其是宋元之後，中國的文人就越來越變態了，他們的審美觀點也不知道讓那塊門板給拍過了，居然對這種扭曲變形的三寸金蓮產生了興趣。
甚至還有人專門寫詩歌稱頌這樣的小腳‘第一嬌娃，金蓮最佳，看鳳頭一對堪誇，新筍脫瓣，月生芽，尖瘦幫柔繡滿花。’甚至俗語中的品頭論足，這裏的論足說的就是議論女人的三寸金蓮。
在古時候，男人的審美一看臉龐，第二就是小腳，象現代社會對胸部、腰肢、臀部的追捧在當時絕對是不允許的，完全是非主流。
這種變態的審美觀，最後甚至還衍伸出一種令人作嘔的遊戲，就是用女人的小鞋來飲酒……嘔！受不了了，先吐一下去。
沒有無緣無故的恨啊，霧隱小鬼對中國的仇視是有淵源的，正是她在童年遭受了這樣的非人殘害，她才對整個中國產生了極端排斥仇恨的心理。
在商船上的三天三夜是霧隱小鬼一聲都無法忘記的地獄，經曆過那樣慘痛的折磨，讓她對後來更殘酷的忍者訓練產生了足夠的抗體。
也是啊，這種纏足酷刑都承受過，還有什麽苦不能吃呢？三天後，一場台風救了霧隱小鬼，女孩仗著自己海邊長大熟悉水性，抱著幾塊木板就逃到了陸地上。
很巧的是，她在陸地上遇到了自己的師傅，霧隱眾的一名年邁忍者，也就是從那一刻開始這個九州島的漁村女孩改名為霧隱小鬼，正式成為了霧隱眾裏的一員。
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