宇凡說不上來，但他就是知道。因為他能感覺得到。基辛彈的這首曲子，還有些東西。有些味道，他彈不出來！ 基辛的雙手。靈活自如地在琴鍵上如同雨點般起落著，偶有強力度的和弦，也不見雙臂有什麽大動作，隻是很舒服的“彈起”，就會出現極富彈性的、幹脆、果斷的重音和弦，力度大，音響也很豐富，卻不見如何刺耳。放在內行的眼裏，這就是對力度的精準把握了。 但在劉宇凡的眼裏，卻能夠看出另外一層東西。那是對“重量”的妙到毫巔的運用。劉宇凡看著他的腕子從琴鍵上拋起，再落下，那種舒服到骨子裏的感覺，他也能感同身受。那是對琴鍵的反彈力的絕妙應用。 琴鍵的反彈力。這個力量，很少有鋼琴老師講過，即使是那些專業的鋼琴老師，曾經給學生講過這個東西，但最後，真正能夠很好地運用這個力量的學生，也是百不存一。不為別的，就因為這個力量實在是太難“感覺”了。鋼琴是很精巧的機械，光是一個小小的琴鍵，就有百餘個零件配合在一起，組成它的傳動係統。琴鍵落下、彈起，需要經過一係列複雜的機械傳動，而細小的彈簧通過這些機械傳遞到指尖的力量，可以說是微乎其微，想要把這一點力量也運用好，絕對不是一件簡單的事情。 莫言也曾經和劉宇凡說過這個問題，而且還做過示範，但劉宇凡到現在還不得要領，有的時候，他能夠感覺到那股力量，但更多的時候，這個“反彈力”就像是段譽的六脈神劍一樣，時靈時不靈。 但看著基辛的演奏，劉宇凡卻能夠感覺到，他已經完全掌握了這門高深的技巧，不然，他的演奏不會看上去那麽輕鬆，那麽富有“彈性”。 一個優秀的鋼琴家，會合理分配每一份力量，或者說是“重量”。他不會有一點的浪費，而且可以借得上的力量，也會充分運用，甚至會運用“反彈力”這一可以忽略不計的小助力。無疑，基辛就是其中一個。 一曲彈罷，全場掌聲如雷。 基辛神色如常，站在鋼琴前麵，手扶著琴沿，優雅地向著台下鞠躬致意。 待掌聲平息了些，他又重新坐回了鋼琴前，頓了一頓後，才繼續衝
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