芬的《熱情》奏鳴曲，他現在已經很少去彈。更多的時候，他還是喜歡演奏《悲愴》、《月光》這類曲子。 至於公開演出，他現在幾乎是很少參加，期間也曾經陸續接到過一些邀請，不過他都以自己的身體不適為由，推脫過去了。以前很喜歡站在舞台之上，享受聚光燈、鮮花和掌聲的感覺。現在對於這一切，他似乎突然之間失去了興趣。他的音樂，隻給最親近的一些人聽。甚至，有的時候，隻給他自己聽。 靜靜地站在琴室中央。劉宇凡愣了一會兒神，緩緩從口袋裏掏出一張有些發皺的紙，放在了鋼琴一旁的譜架之上。那張紙上，記了幾行簡譜，卻沒有歌詞，也沒有曲名，赫然正是今天下午劉宇凡在河邊的時候，聽到的那首不知名的曲子。 緩緩地踱到鋼琴一側的一排樂器架上，在架子上，橫放著許多的吹管樂器。主要是曲笛和簫，也有一些葫蘆絲和巴烏。除了練習鋼琴，有的時候，劉宇凡也喜歡吹幾首古曲，抒抒情懷。 他的腳步。停留在樂器架最左側，信手從最下麵一排中，取出一根長約一米有餘，通體黑灰色的洞簫。 這是一隻a調的低音簫，用的是上好的紫竹，是最頂級的九節簫。整支簫通體質料密實。做工精致，是一支難得的精品。在簫底部的出音孔處，刻著製作人的簽名，赫然正是“馬迪”二字。 劉宇凡是馬懷遠的得意門生，又和北派笛子大師馬迪有過數麵之緣。馬迪對於劉宇凡演奏笛子的技藝也極是推崇欣賞，兩個人雖然平日裏甚少見麵，但從來也沒有斷了聯絡。而劉宇凡這裏所用的大部分笛簫，也都是馬迪親手鑒定過的精品。像此刻劉宇凡手裏拿的這一支大a的紫竹簫，放在市場上，一支的售價至少要在兩千元以上，這還是通常意義上的鑒定。而像是劉宇凡收藏的這些笛簫，每隻的市場價至少要在這個標準上再翻個翻，也不一定能夠買得到。 雙手持簫，六根手指輕覆音孔，雙腳自然開立與肩同寬，手臂微張，簫身與身體構築成了一個最為舒適的45度斜角。下唇輕壓吹孔之上，似離實粘，正應了笛簫演奏中“內緊外鬆”的要義。劉宇凡在吹管樂器一道上，也浸淫了不下數年苦功了，且得的都是名師的指點，此刻的水平，雖說比不得國內民樂的那些大家們，但實際也相差不多了。如果他願意的話，恐怕經過幾場演出，就能在民樂這一塊兒闖出個名堂來。 深
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