高凡要創作的十五幅麵具主題組畫。
除了已經賣掉的《虛妄》和《癡愉》外，他還陸續有《冷漠》、《暴怒》、《愛欲》等等十三幅的創作計劃。
這十五種表達，是他靈感殿堂中，那些戴上了崩卡麵具的人類，最終凝聚在麵具中的人格遺留，並非是因崩卡事件而死的人類，才會有這種遺留，活人也會。
除了方漸賓和丁鐺外，高凡另外也窺見了十三個人的人生幻影，不知道是‘扭曲’帶來的視角問題，還是人類就是這樣癡愚，這十五張麵具，並無一張處於喜樂安詳的狀態中。
這十五張麵具深刻展示出叔本華的人生痛苦觀，他認為人生就是在得不到的痛苦，與得到後的空虛中反複受苦的過程，人類終其一生，如同赤足奔跑在一條滿是碳火的道路上，從生至死，痛苦永遠。
雖然‘世界’技能帶給高凡一座靈感殿堂。
但終究是虛幻的靈感。
在香江的畫展，讓高凡把‘世界’技巧提升到了10點，但仍然不夠真實。
對照靈感所創作的《虛妄》，在高凡看來，就比對照真人描繪的《癡愉》要差上一點。
這一點也經過了呂國楹的確認。
呂國楹在兩副麵具主題畫送去參展前，曾經來高凡的畫室，參觀過這兩組麵具主題畫。
老爺子來的時間，在考評組之後。
麵對高凡最新創作的，具有強烈惡魔派風格的作品，呂國楹已無可指摘。
他感慨高凡已經走出了一條前無古人的新路。
讓繪畫作品能夠誕生與其他視聽藝術相媲美的感官影響力。
呂國楹在高凡的作品看到了旺盛的攻擊性，直擊人類心靈要害。
當然，呂國楹並沒有被擊中，自從高凡開始創作帶有惡魔派氣質的作品後，呂國楹從沒有被收割哪怕一點SAN值，這不禁讓高凡對於老爺子的精神堅固度表示讚賞，想著自己什麽時候能繪出呂國楹也中招的絕世之作。
而《虛妄》與《癡愉》這兩幅作品，其代表的人類弱點，老爺子也沒有，或者說，高凡的技巧，尚不足夠擊破老爺子的理智防線，所以能夠更加清楚與深刻得點評高凡的畫技。
“基本功大有進步，同時對光的處理和細節的表達力，也有了非常大的進步，我看到了提香和莫奈的影子，但都變成了你自己的東西了，非常好。”呂國楹當時又指著《癡愉》說，“但這幅更好一些，它的細節更多，真實性也更強。”
《癡愉》這幅麵具，是高凡以丁鐺為模特而繪製的。
為了追求完美。
高凡開始頻繁往返於天市與鵬城之間。
他借著那位曾經有過聯係的鵬城副局長，要到了崩卡村被‘麵具事件’波及到的人員名單。
在‘麵具事件’之後，警察為了防止汙染的再發生，還是對涉及到的人員進行了統計，這份名單包括了高凡靈感殿堂中的十五個麵具幻影，名單中，除了兩名死者外，還有十三個生者，這十五個人，無論死者生者，都是高凡的‘調查’對象、創作靈感。
高凡先是拿到了那位跳樓自殺法醫的資料。
並且經過與法醫親屬的詳談，包括法醫的父親和妻兒，以及同事。
還原了法醫生前最後一段時間的生活狀態。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>