壁已經塗上了顏色。
另外一半牆壁隻是簡單線條，在晦暗殿內顯得有些看不清楚。
而隻是一半塗上了顏色的壁畫，那畫中之描繪，就把這一半的大殿，顯得無比寬闊，有無限之感，剛才跟著記者進殿時的陽光照耀，把其中一塊壁畫凸顯，便是這菩提樹下，王子成佛之場景。
陽光、壁畫，構成了一幕栩栩如生的奇幻場景，讓記者幾乎跪了。
記者雖然是社會新聞版塊的，對繪畫藝術一竅不通，頂多知道幾個著名畫家的名字，曉得他們一幅畫能賣幾千萬美元，但這一刻，他真被震撼到了。
“……差點就想出家了。”記者喃喃得說。
他帶著驚歎的心，開始在這半邊已經塗好色彩的壁畫前移步瀏覽，他看到了大大小小的不同場景，如果他看過西斯廷教堂內的《創世紀》，就會發現這是不同的表達方式，《創世紀》是典型的油畫場景式布局，每個場景之間區隔明顯。
而展現在記者眼前的千佛殿壁畫，則是《清明上河圖》式的一體長卷式布局，圖中結構采用了國畫的散點式布局，又結合了油畫中的疊視、透視及場景式結構，讓長卷中暗藏場景，場景又集合成長卷。
帶給觀者的感受就是……無限。
近景顯大，與人等高，那婆娑的菩提樹也是真實比例——記者想起了這棵樹的名字，順便查了一下，發現連樹葉都和真實一模一樣。
在環境描述，特別是山水地貌的表述上，那青山黛水的色彩取自國畫，遠近結合的透視取自油畫，二者融合，產生了奇妙的、甚至是神奇的化學反應。
近景非常真實，宛如場景中的人物就在眼前。
遠處也不顯虛幻，看過去仿佛在視角中逐漸遠移。
這遠近的對比，讓人仿佛在看一幕3D電影，生出沉浸之感。
遠近強調對比，每個場景都不突兀遠離，足夠看出畫家在結構上的可怕天賦和技巧，隨著故事線，場景或遠或近，記者往前走這百步，好幾次不辨真假，差點要一腳邁進畫中。
這畫簡直嚇人……
“好看麽？”忽得一個聲音響在記者耳畔。
啊！記者差點被嚇死，他記得自己是非法闖入，於是轉頭就跑，結果一頭紮到了牆壁上。
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