戰後又運往了歐洲展出，這些文化人覺得自己的文化被美國保存了。
有些事發自內心得做和勉強去做得到的結果是不一樣的，這些藝術家本身就傾向美國，作家也是要吃飯的麽，他們的文章要發表也需要審核。當時的美國出版業發達，歐洲的印刷機被毀的時候他們替補了上來，海明威的書被大肆刊印，從某個角度來說海明威符合美式價值觀，都是講的硬漢的歸宿。
很多人覺得冷戰是政治、經濟、軍事，梅爾文·拉斯基認為冷戰的主體是文化戰場。當時美國駐軍司令盧修斯·文萊很器重他，梅爾文·拉斯基在慕尼黑創辦的雜誌《月刊》原本賣的不怎麽樣，後來得到了馬歇爾計劃秘密資金的支持，等馬歇爾計劃結束後又得到了美國中央情報局金庫的支持，僅從經費上看，這本雜誌完全是美國文化領域冷戰戰略的產物。
一枚戒指可以代表永恒的婚姻和愛情，也可以代表虛榮和血腥，這全看人如何去描述它罷了。男人想用鑽戒宣誓主權，女人可以把它摘了，該幹什麽繼續幹什麽，這花高價買的鑽戒不是白費了？約瑟芬頭戴著拿破侖頭像的頭冠其實是個羞辱的印記，但這還不是因為拿破侖去埃及打仗的時候，後方的男人連自己該幹什麽都不清楚。
拿破侖不是唯一的受害者，很多軍人都有這種擔憂，但他們沒有這方麵的法律保障，直到拿破侖法典裏規定殺死奸夫不犯法。
有點武力威懾才會讓某些人注意自己的言行，別那麽放肆。美國憲法允許民眾持槍是合理的，持槍可以保護他們的合法權益不受侵害，子彈麵前無權貴，很多美國早期移民也是被英國圈地運動逼到無路可走才移民的。
懶惰、不努力的不是平民，而是有錢人的孩子，法國上層不去非洲，美國精英不去前線，他們躲在後方和去前線的勞動者、戰士妻女鬼混，過陽光、泳池、沙灘的美好生活。
這些少爺的父母管不了自己的孩子，反而跑到電視傳媒上對別人的孩子指手畫腳，說年輕人不夠努力，不像他們那個時代的人那麽拚搏。
美國戰後是湧現了嬰兒潮，並且經濟快速發展，每個人都覺得生活充滿了希望，但那是因為有很多高校高材生前往了戰後淪為廢墟的歐洲去執行馬歇爾計劃去了。且不論馬歇爾背後的陰謀，光他那句“如果你們之中的一些人不知道畢業之後到哪裏去，就跟著我去拯救歐洲文明”，這樣就足夠給那些畢業後無所適從、迷失的年輕人知道自己該幹什麽了。
領袖是販賣希望的人，現在的洋基就像知了一樣攀附在大樹上吸食果汁，還哇哇大叫。
這種昆蟲會在夏天出現，烈日會造成炫目的光環，在光環效應裏，隻要一個人看不準對方的真實品質，第一印象就決定了他的總體看法，誰看得出電影《教父》開場婚禮上的英俊新郎是個會家暴的男人。
他打的還是黑手黨的妹妹，也難怪桑尼會那麽火大，把他給揍到半死了。
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