外，菲利普·布魯內萊斯基還有個重大的發現，那就是直線透視的結構原理，古希臘和羅馬人已經知道，隻是被淹沒了。
在達芬奇《最後的晚餐》中就存在這樣一個“消失的點”，平麵上的平行線是不可能相交的，比如建築物一麵牆上的房簷和屋角，然而隨著距離與物體在空間越往後越顯得縮小的原理，不可能相交的平行線相交了，《最後的晚餐》中這個所有線的交點位於耶穌的頭部，菲利普·布魯內萊斯基則用了佛羅倫薩的街道與建築物的油畫板來證明他的發現。
原本的畫板已經遺失了，人們普遍用聖約翰洗禮堂的八角形建築來做這個實驗，當喬治安娜回到客廳的時候，菲涅爾就在和女孩們一起玩這個“戲法”，他擺放了一個類似聖約翰洗禮堂建築的模型在桌上，然後手持一副油畫和一麵鏡子，他在油畫板的門的位置開了一個洞，讓女孩們通過洞看建築物，接著又將鏡子擺放一個角度，可以倒影油畫裏的建築，二者的映像幾乎重疊了。
這種透視技法能在平麵上創造出三維空間，仿若真實世界的延伸，人們也漸漸從隱忍克製的苦行中解放出來了。
喬治安娜回到客廳裏的時候，看到拉格特和法爾榮正在一起看一副畫，一個女人正手拿天平，站在窗戶的邊上。
這幅畫是維米爾的作品，除了它之外，還有另外兩幅畫也擺放在畫架上，一副是上鋼琴課的場麵，還有一副是倒牛奶的女人。
看到它們的瞬間，喬治安娜覺得很不真實，要是放在21世紀，這兩幅畫都是放在博物館裏的，如今卻放在她的客廳裏……
“您來了。”法爾榮取下了老花眼鏡，向喬治安娜鞠躬。
“你們在討論什麽？”喬治安娜好奇得問。
“請您看看。”拉格特將手裏的畫遞給了喬治安娜。
她拿著那幅畫看了半天。
“有什麽問題麽？”
“維米爾的技法，和傳統的油畫家不同。”法爾榮說“我見過畫家們繪畫，他們會將顏料一層一層得蓋在上麵，但您看這幅畫。”
喬治安娜又低頭看，法爾榮指著一個地方。
“您瞧這裏，這裏的顏料本來該很厚的。”
她很想告訴法爾榮，她對鑒
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