在戲劇中有這樣的表演形式，舞台上隻有一個人，他所念的台詞是他內心的觀點或想法，這種被名為“獨白”的表現形式經常出現在莎士比亞的作品中。
這樣的獨白即無作者，也沒有假設的聽眾，仿佛身處單人牢房裏麵。
表麵上看這種“單人間”要比和其他人分享狹小的牢籠要舒服得多，但這其實是一種對個人得遺棄，除非犯人改掉一些“舊習慣”，這是監獄裏常用的管教方式。
教養院就是為這種製度準備的，針對的是犯罪或有不良行為的少年。
成為女性“領袖”的成因是複雜的，家世好、自己長得漂亮是基礎，艾米麗的生活習慣是“全世界”都和她一個步調，比爾這樣家境清寒的男生對她表白，她會嘲笑他家的經濟狀況，所以她那個圈子裏的“朋友”都必須和她一樣。
偶爾波莫納可以看到某些個非核心成員臉上苦惱畏懼的表情，但絕大多數人都是繞著艾米麗轉的，或者如她們以為的那樣“一起玩”。為了達到這個目的，被艾米麗指揮幾下好像沒什麽大不了的。
被動得默默接受，是受到嚴重威脅的人想要生存下去的一種方法。倘若不按照艾米麗說的做，艾米麗就會將不聽話的人秘密抖出來當成一個“笑料”，艾米麗很喜歡掌握別人的秘密，埃斯梅拉達的日記本隻是其中之一。
男孩子那邊稍微好一點，西弗勒斯有一種如同天賦般，讓學生們保持沉默的氣質，即使是格蘭芬多裏也少有男生敢抵抗他，上一個那麽幹的巴納比李的下場很多人都記得。
而阿不思則更看重學生的獨立性和責任感，他讓學生們自己選擇曲調唱歌，也不管和聲聽起來怎麽樣，會不會有不和諧的聲音存在。
並不是所有的“惡霸”都會遭到懲罰，在西弗勒斯的眼裏，詹姆波特和西裏斯布萊克就順利畢業了。從孩子們升上六年級之後就在不斷經曆轉變，首先是不用遵守9點前必須回休息室的校規，升上七年級所有校規，乃至法規都可以不遵守，隻不過下場可能是和貝拉特裏克斯作伴。自己犯了錯，為什麽要別人承擔責任呢？哪怕是父親，也不會代替兒子坐牢的。
成年了就沒有未成年的保護殼，也不該有鄧布利多的袒護。當西利斯布萊克坐牢的時候，鄧布利多就沒有袒護他。
如果西弗勒斯六年級時被狼人咬死，或者變成了狼人，那麽詹姆和西裏斯都難逃幹係，詹姆波特救下他，其實是為了自己。
在西方世界，藐視法庭是很重的罪，聖經中的路西法因為驕傲而覺得自己可以代替神，最後成為地獄的魔王。出席法庭不論是作證還是旁聽都必須穿正裝，哪怕是渾身都是刺青的幫派成員。
法官當有公正的判決，女孩經常會以為自己已經長大了，隻是暫時被困在孩童的身體裏，早熟的心智會讓她們早早偷用媽媽的口紅梳妝打扮，這種小錯不需要到法庭接受審判。
可是姑息這種小錯，逐漸變成大錯，像項鏈事件裏的讓娜那樣盜用王後的名義得到鑽石項鏈，那就是另外一回事了。
讓娜在事後還不覺得自己幹了什麽不可饒恕的事，甚至還出了書。法國人一向對女孩過於縱容，畢竟法國受到了文藝複興的熏陶，甚至達芬奇都在法國病逝。好像犯了個小錯，求一求情就可以獲得寬恕。
法國大革命自法國人民攻陷巴士底獄開
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