候才能抖開，既是懸念，就一定要拖延到觀眾心理承受能力達到極限的時候才能化解，這是自希區柯克以來最為基本的電影敘事技巧之一。
可惜，原版《集結號》的編劇，未能遵循這個慣例，而是在劇情高潮未出現之前，提前將真相大白於天下。
說得更為確切一些，小梁子這個抖開包袱的關健人物，出現在了他原本不該出現的地方，這不能不大大削弱了影片後半部的故事趣味和人物魅力。
第三，穀子地執拗的追尋，還源於現實對亡友的有意忽略或貶損，軍隊中的那位幹事告訴穀子地什麽叫作“失蹤”，失蹤就是有可能死去，有可能叛變，有可能當了逃兵，總之在革命陣營中，“失蹤”是一個空前曖昧，並帶有明顯貶損意味的詞眼。
老鄉們告訴穀子地，烈士家屬可以分得700斤糧食，失蹤人員家屬隻能分到200斤糧食。這就是現實中的不公正待遇，而這種不公，恰又構成穀子地一生苦苦追尋的另一個重要誘因。
其實，劇作重點應該放在這種對現實不公的大密度鋪排上，可惜，原版的《集結號》恰恰在這個時候選擇了避重就輕，沒有就這些問題進行深度開掘。
在影片後半段，穀子地的性格仍然未能得到深入開掘，換句話說，觀眾隻看到了穀子地為戰友正名的強烈願望，卻未能看到這一“動作”的具體“過程”。
觀眾們隻是從穀子地和趙二鬥的對話中，了解到他們向上級遞交了查找原屬部隊番號的報告，又聽到這份報告被壓在軍區無人過問的消息。
既然這樣，劇情到了穀子地攀登森林瞭望哨的那一刻，怎麽又突然傳來了查到部隊番號的消息？
這中間經曆了怎樣的“過程”？
在這個“過程”中穀子地究竟起到了什麽作用？
是什麽原因導致“轉機”的出現？
所有這些，觀眾們都不得而知。
趙二鬥究竟起什麽作用呢？
這些都是宋錚在重新編寫劇本，以及即將開始的拍攝工作當中需要去一一完善的。
宋錚現在要做的就是彌補這些遺憾，將《集結號》這部電影真正塑造成為一個經典。
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