為什麽要拍？
寧皓被宋錚問得一愣，這個問題他還真沒想過，他隻是在當初拍《綠草地》的時候，冒出了這個想法，在一片邊緣地帶生活著的一群人，把這些人放在他的故事裏，肯定會非常有意思。
隻可惜，寧皓沒經曆過重生，他自然也不知道，他的這部轉型，心血之作，會在拍攝完成之後，遭受到怎樣的待遇。
更加不知道，這部電影的主創，在電影拍攝完成，一直到電影上映期間都經曆了什麽。
在前世，《無人區》拍攝完成之後，被整整擱置了四年的時間，這四年的時間裏，在三位主創人員身上發生了很多事情。
寧皓在這個空檔拍攝了《黃金大劫案》，上映之後毀譽參半，徐爭也獨.立執導了自己的電影處女作《人在囧途之泰囧》，成為國產電影票房的記錄保持者，黃博在各種類型題材電影中如魚得水，成為國內極具票房號召力的實力派演員。
雖然四年時間裏《無人區》從沒在江湖上露臉，但是江湖上卻一直都流行著關於它的傳說，觀眾一直沒有將它忘記。
至於被擱置的原因，廣.電.總局一位電影審查會委員曾公開發表過自己對於《無人區》的看法，認為片中的人物可以殺人越貨，可以敲詐勒索，可以逍遙法外，可以為所欲為，在這部影片中沒有英雄，淨剩了大壞蛋了，違背了生活真實和藝術真實。
對於這段評價，宋錚自然不能苟同，的確，《無人區》這部電影是反英雄的，片中沒有英雄形象，個個都是良心大大的壞。
然而，這位總局的審片委員隻是看到了這部片子的表象，卻沒有洞悉到這部片子的內核，他所說的大壞蛋實質上就是人在極端環境下的動物性，這種在極端狀態下刺激出來的動物本能，反而正是最貼近生活真實和藝術真實的。
原版電影一開頭就通過幾組空鏡頭全景式的呈現出茫茫的戈壁荒漠，杳無人煙，天空中翱翔的鷹隼，地上靜待的獵物，以及潛伏在荒漠中的獵手，構成了一組“螳螂捕蟬，黃雀在後”的好戲。
再加上關於“兩隻猴子”寓言故事的畫外音，讓觀眾仿佛一下子進入了趙.忠.祥老師解說的《動物世界》中，暗示了在這無人區便是一個弱肉強食、適者生存的動物世界。
為了表現這個動物世界中的動物性，寧皓采用了大量的低機位視角，將攝影機緊貼著地麵模仿動物的眼睛來觀察周圍的世界，在這種視角的注視下，在無人區生存的人們便將人類身上的動物性展露無遺，展現出一種“動物凶猛”的生存本能。
很有意思的是，主人公潘肖的職業是一名律師，律師給人的印象應該是主持正義，保持理性，這個職業最具有社會性特征。
所以，當一個最具社會性的人來到一個最具動物性的無人區時，便產生了社會性與動物性之間的角力對抗。
以潘肖這一人物為中心，通過公路片的類型模式將無人區中的各色人物巧妙的貫穿起來，圍繞著人類社會性與動物性之間的矛盾展開，像多米諾骨牌一樣產生連鎖反應，構成了一條強烈的戲劇衝突線索。
從大都市來的律師潘肖身上攜帶著一種社會屬性，雖然整日算計，為了名利想爭報紙頭條，但是本質上還秉持著“人性本善”的做人信條。
當他來到無人區時，他見識到了這個動物世界的叢林法則，一切都圍繞著金錢、權利與欲望而展開，任何關於文明社會中應該恪守的道德、倫理、信條在這裏都失去了效力。
人性本惡在這裏占據著人們做人的基本信條，成為人們能夠生存下去的唯一支撐。
所
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>