有的文化質感和赤子情懷，讓人們獲得欣慰與感動。
拋開琴棋書畫詩酒花的浪漫外衣，生活的本質無非就是柴米油鹽醬醋茶的堆砌和反複，之所以這些影片能夠打動人，就是因為故事情節與人物情感都深深地植根於生活之中。
《我們倆》這一類型的小投資電影，在故事和情感上都有返璞歸真的功力，不浮華也不矯情，於平淡拙樸中凸顯了人類情感的純真和良知！
就在這麽一個僻靜幽深的四合院裏，老太太脾氣暴躁，古怪，冷漠，不近情理；女大學生熱情開朗，活躍；老太太講究秩序和規則，女大學生喜歡變化和創新；最初的相遇猶如火星撞地球，衝突愈演愈烈。
這是一部講述兩代人交流碰撞與和解的溫情電影，它揭示了已經進入老齡化社會的中國存在的諸多矛盾，提醒了人們老年人群體的日益龐大與生活狀態的邊緣冷清，已經成為一個觸目驚心的現實。
“醒了睡，睡醒了，吃飽了歇會再睡”的生活細節，是老人的今天，也將是年輕人的明天。
影片有四個章節，也是四個轉折，“冬”展示了老人與女學生小馬的陌生、冷漠、相互排斥的關係，春節，兩個人因為電話費發生誤會，大吵了一架，當老人知道自己誤會了少女的時候，心裏生出了內疚，情感的觸須開始變得柔軟。
“春”敘述了老太太與女學生小馬相互了解的過程，是他們情感成長的階段，從鄰居那裏得知老太太的身世以後，少女內心生出了許多敬佩和憐愛，隨後小馬為完成作業拍攝了一個小故事，她選擇拍攝的短片是“老太太的一天。
“夏”草木豐盈的季節，老人與少女的感情已經發展成相互依賴相互關懷，點點滴滴的細節，溫暖舒心。
“秋”，肅殺而寂寥的時節，少女搬出四合院與男友同住，臨走時，老人顫抖拉住女孩兒的手，說了一句揪心的話：“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這麽搬空了？”到這裏，老人與少女之間的感情親密程度，已經達到了血濃於水的地步。
老人再次恢複了舊日的生活，無人陪伴，寂寞冷清，老人病倒的時候，心裏想的嘴上念的，不是女兒和外孫，而是一起生活了不到一年的小馬。
當小馬接到老人死訊的電話時，影片作出的無聲處理堪稱妙絕，大街上人來人往，小馬寂靜無聲地蹲在天橋上不知所措。
當小馬再次重返老院子，推開門，隻看見窗上大紅的“喜”字，物是人非，宣告了一個結束，也預示了一個開始！
就對藝術電影的內涵要求而言，《我們倆》談不上多麽藝術或深刻，也沒有叫囂所謂人性和靈魂，人物隻有兩個，一個老太太，一個小女孩兒，在租房相處的過程裏，形成了一種人與人之間堪稱失落已久的聯係，不能說是感天動地，但它就是抓住了人內心的一種感情，樸實無華如四季更替，卻與許多人一樣平凡的生命緊緊相連。
《我們倆》算不上深刻和優美，故事和情感沒有感天動地，人生的真諦和人性的昭示也不過是初露端倪，但是它完美地展示了人與人之間忽略已久的“聯係”與“情感”。
影片用簡單的細節，表現了厚重的情感，這是《我們倆》能夠贏得認同和喜愛的關鍵所在。
對生活真實情境與人物內心的尊重，比嘩眾取寵更為珍貴，《我們倆》以真摯誠懇的基調敘述了一個日暮殘念的老人內心的波瀾，這種真實誠懇的態度，讓影片或許失去了影院的票房卻贏得世界的尊重！
重溫《我們倆》，宋錚頗有些又喜又悲的複雜心情，悲的是真正優秀的作品在這個喧囂的時代裏卻要承受著刻骨的寂寞，喜的是盡管在這個惡劣的現實底下，仍然有人能夠保持清醒堅持前行。
在國產大片與進口大片追求特效大場麵的潮流之下，在大多數賀歲片以惡搞，逗貧逢迎觀眾的夾縫之中，《我們
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