低級，甚至低能。
可那全都是扯淡，徐鹵蛋的這個公路喜劇片的確非常之討巧，從故事上說，這個《泰囧》而比《人在囧途》更淺薄，也更不切實際，但這正是徐鹵蛋的聰明之處，因為他發現，如果諷刺能諷刺對地方，那是很好的，但問題是在當時的情況下，不可能讓一個導演蹦出來放開了諷刺問題。
徐爭自己也發現了，拿社會問題開涮又費勁，又不見得討好，還TM有風險，幹脆，還是拿個人問題當主線好一點。
社會的安定團結不好說，說不好，不說好，照顧家庭，孝敬父母，總是眾望所歸人類的普世價值吧。
再加上片子本身的笑點很柔和，靠的是秀才遇見兵，雞同鴨講的無奈氣氛，而不是屎尿屁，或者是滑稽動作，徐氏喜劇就此奠定勝局。
也有人說，徐爭隻是在單純的模仿馮曉剛，不過其實徐爭還真不算和馮大炮搶飯碗，因為徐氏的靠氣氛和馮氏的靠語言還真的不一樣。
前世當《泰囧》連連刷新票房紀錄之後，還有人在網上征求“《泰囧》成功的原因分析”，盡管看起來挺滑稽，卻從另一麵反映了這部電影的凶猛勢頭。
當一群看起來很理智的人，因為某個人，某個事，或某個東西而變得瘋狂，或者變得愚蠢的時候，就足以說明這個人或事或東西，已經具備了非常了不起的影響力。
《泰囧》的成功，製造了一種瘋狂，也映射了不少愚蠢，但無論怎樣，一個很鮮明的結論被得出，那就是它確實成功了。
至少在票房上看，是那麽回事。
那麽究竟是怎樣的因素，促成了《泰囧》的成功？
從電影本身的意義上來講，《泰囧》並不具備十分優秀的條件，而在電影製作水準來看，它也不具備多麽突出的亮點。
但電影的有意思之處就在於，在優秀的定義上，沒有死板的標準來約束，有時候，隻要這部電影能給觀者帶來某種最直觀的感受，它就是一部不錯的電影了。
而在貢獻這種直觀感受方麵，笑和哭往往是最重要的表現。
《泰囧》作為一部喜劇，它讓觀看它的人們笑了，體驗到了最直觀的感受，於是，它成了。
世界看起來是那麽複雜，有時候又是那麽簡單，而《泰囧》在奉獻這種簡單的過程中，讓它最終脫穎而出的是它貫穿始終的接地氣。
關於喜劇的這種接地氣所帶來的巨大影響，很容易讓人情不自禁的聯想到《宿醉》，同樣製造了不少票房神話的美國喜劇。
有人甚至將《泰囧》套上了“中國版《宿醉》”的稱號，這不能說完全不對，但顯然完全不同。
《宿醉》和《泰囧》兩者最大的共同，在於其接地氣，而最大的不同，也在於其接地氣，前者接的是美國地氣，後者接的是中國地氣，兩者文化上存在的差異，使得笑果也不同。
但是不容否認的是，《泰囧》的成功，顯然要歸功於創作者樸實而認真的創作理念，正是這種創作理念所帶來的接地氣，讓這部賀歲喜劇能夠輕易的走進觀者的心，並讓他們樂不可支。
《泰囧》中的每一處喜劇橋段，每一句台詞，每一個動作，都能夠在生活中某個十分湊巧的情形下發生。
不管是關於職場間的滑稽鬥爭，還是關於旅途中的奇妙相遇，還是關於婚姻中的美麗誤會，抑或是關於審美角度上的內外差異，還是關於利益追求過程中的愚蠢，都能夠在紮紮實實的生活中接觸到。
電影是電影，但電影源於生活，並且觀眾能走進電影，電影能走進生活，人們看電影像在看生活，看生活像在看電影，兩者有差異，但兩者能接通。
《泰囧》這樣的電影，是生活的一部分，因此變得親切，變得熟悉，於是，每一處明知是編造出來的喜劇橋段，都能帶來最會心且爽朗的一笑，因為，生活可不就是這樣嘛！
可就是如此，《泰囧》上映之後，還是招來了不少罵聲，一些罵街的理由，讓人都不禁無語，什麽找不到什麽後現代思想，沒有折射出現實批判主義，邏輯不是嚴絲合縫，內涵不深刻，沒有帥哥，風格不小清新，沒有涉及到空虛、曖昧、時尚、宮鬥等元素。
OMG！
其實《泰囧》最大的原罪則在於它突然間就太火了，但卻沒有那種“發生車禍之後的三天零五小時八分鍾53秒，我又去吃了甜筒，不過這次，我沒要香芋味”的台詞，在於它的通俗能讓大家看懂，而不能像《少年派》、《東邪西毒》、《迷失東京》那樣，看完後，可以一邊在斯巴達克斯喝咖啡，一邊寫文章，來探討生命不能承受之重，孤獨隻能靠寂寞來安慰，信仰和自由，《泰囧》不能讓一些人的血統變得高貴，不能讓一些人變得憂鬱哀傷，冷酷深沉，《泰囧》甚至都不能讓大家明白，中東波斯灣伊拉克淺海皮皮蝦的前肢末端
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>