們都成功了。
觀眾看電影，不想思考太多，也不想不思考，所以，拿捏故事的淺度，如今才是一部電影能否獲得市場成功的關鍵。
於是，淺度拿捏的十分到位的《人在囧途之泰囧》橫空出世，真正的怪獸級黑馬也隨之誕生了，這匹徐氏黑馬在前世黑成了麒麟，或者夢魘獸，已經不再是普通意義上的黑馬，而是真正走向了能和巨獸叫板的級別，破了多少記錄就不一一列舉了，隻能說，徐鹵蛋這一把真的贏到爆，當天時地利人和在一部小成本上匯聚的時候，雅典娜之驚歎就放出來了。
當然既然能火，電影本身的基本素質是有保證的，也就是說，作為一個喜劇片，這部電影能把觀眾從心裏給逗樂了，當然這隻是及格線，或者優秀線，真正讓這部電影從一個現象，變成一個傳奇的，還得說這真是在合適的時間，通過合適的人選，給了合適的觀眾，一個合適的選擇。
什麽叫合適的時間，大過年的誰不想著樂嗬一下啊！？
原本這一重任從來都在馮大炮的肩頭，但是他偏偏鬧情緒申請休假，放棄拍攝賀歲片，改去拷問曆史了。
結果已經很明顯了，曆史咬緊牙關沒招供，馮大炮也沒真敢下狠手，這也倒罷了，但是年底幾部大片往深沉裏紮，明顯的副作用就是觀眾欲求不滿。
一年將盡，有什麽比看一部比現實生活更累更苦逼的電影，更累更苦逼的事情嗎？
都想著去電影院放鬆一下，也好把團購的優惠電影票在過期前消費掉，等出來的時候卻全都抑鬱了。
好吧，再次重申一把：電影首先是商品，它的主要功能是娛樂觀眾。
宋錚以前不明白這一點，還一個勁兒的端著文藝青年的範兒，結果被張園一通嘲諷之後，瞬間清醒。
賀歲片的功能，其實就是讓大家笑一下，再讓大家睫毛沾濕一下，最後加上個大團圓的光明結局。
左手笑料，右手溫情，重點在於允許觀眾狂笑，但是溫情部分一定要把淚點控製好，隻允許眼淚在眼眶裏打轉，姑娘們的小胸脯在黑暗裏劇烈地起伏著，男人們發出輕微的咳嗽，不安分地扭動屁股，原則是絕對不允許眼淚流下來！
於是，他們看完大團圓的結局走出電影院，覺得情緒上做了一次充分的按摩，滿身舒爽地投入聖誕新年春節大購物，甚至在春運的人山人海裏回想起爆笑橋段突然就樂了起來，暫時忘記了自己已經單腳站立了N個小時。
徐爭就沒學著大腕兒裝逼，而是非常嚴格地執行了賀歲片的工業流程，該有的全都有了。
有笑料，王保強扮演的二.逼陽光青年，正麵遭遇徐鹵蛋扮演的精英裝逼青年，兩人身後，還有專注倒黴三十年的黃博一路追殺。
全片的笑點百分之八十以上由王保強製造，王保強最大的特點，就是能把一個烙蔥油餅的二.逼青年演得就像一個純二.逼。
他的土、他的萌、他的純、他的真都具有讓觀眾接受並喜歡的能量，其他的笑點來自於另外兩位貌似時尚的白領達人遭遇一火車皮的糗事。
於是，觀眾們便可以發現，《泰囧》的笑點其實就是看二.逼犯二，白領出糗。
作為一部商業戲劇，這看似並不搶眼，但問題是，在現有的內地院線審核要求下，因為孩子的心靈，所以國產電影不能露出孩子想看，卻看不到的那些東西，那些事，因為某些領導的心情，所以國產電影不能拍槍戰、賣.身、拆房、內幕、反.腐、小三兒的英雄事跡。
商業的元素不容易加入，真正接地氣的題材不能涉及，老百姓的心聲不能隨便嗷嗷地喊出來，那麽擔任解壓重任的喜劇的出路何在？
《泰囧》就用讓“2B更二，白領更糗”獲得了票房的巨大勝利。
一個賣餅的純二.逼坐飛機去泰國犯二，一個事業男經過一係列挫折後，忽然發現還是老婆孩子更重要，還有一個二.逼被賣餅的推.油還覺得好爽，然後就把哥哥姐姐弟弟妹紙以及各路神仙要怪都給笑趴下了。
有溫情，無論是小桃紅和徐鹵蛋的夫妻溫情流，還是王保強的母子溫情流，都讓電影院裏瞬時安靜下來，觀眾暫時停止了大把大把往嘴裏填塞爆米花，而是認真呼吸，努力眨眼。
有床.戲，真的有床.戲，而且極腐，而且爆笑，宋錚還記得，那段出來的時候，全場觀眾的腹肌都快笑斷了。
有大場麵，徐鹵蛋非常有誠意的安排了追車、黑幫對峙等大場麵，但是，追車的車子加起來大概不超過十萬就是了。
有吊絲逆襲，這很重要，世間有什麽比吊絲青年最終心願得償，更讓人振奮的事情嗎？
當然，也有些人聊起了深度，認為沒有了現實主義的底色，電影再鬧騰，也隻是胡搞，是無根之水，是為逗樂子而逗樂子，但這種樂子又顯得十分
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