在中國，因為沒有成型的藝術院線，所以拍藝術片，如果不想成為純粹的藝術殉道者，就隻能一方麵苦大仇深地去國外電影節走紅毯，一方麵打扮得花枝招展地迎合內地電影觀眾，然後經曆鮮花與爛番茄的冰火兩重天，前世的《觀音山》也不能免俗。
範兵兵藉此片在東京電影節封後，她在片中舌.吻同.性的情節，也成為影片最大的炒作點，以至於看電影之前，很多觀眾都還以為，這是一部女版的《藍宇》。
這如同讓一個良家少婦要打扮成風塵女，去色.誘觀眾一樣，宋錚覺得這是挺悲哀的一件事。
平心而論，《觀音山》真的是一部走心的電影，而且走得很沉重，這種沉重跟《唐山大地震》那樣的淚彈不一樣，它始終不給觀眾宣泄情感的機會，沉重得令人絕望。
影片中的人物一直在失去，失去尊嚴，失去工作，失去親人，失去偶像，地震廢墟上破敗廟宇中觀音像的再塑金身，隱喻著一個民族的信仰重建，常月琴被喪子之痛齧噬的心與三個年輕人殘酷青春的走近，流淌著世俗的溫暖和包容，但所有的這一切，都不能阻止死亡之吻的誘惑。
這如同現實版的賣火柴的小女孩，如果人生淪落於寒冷的冬夜，靠火柴取暖是一件很令人絕望的事情，因為一個人所經曆的不過是周而複始的希望破滅而已。
影片最後，常月琴說：“孤獨是暫時的，在一起是永恒的。”
而這是永恒是隻有在天堂才能實現的。
南風、丁波、肥龍三人滿臉迷惘地仰躺在火車上，火車穿過隧道，陽光下的景象因曝光過度而顯得失真，隨即火車又進入下一個隧道，黑暗中，身後的光明逐漸遠去縮小為一個飄忽的圓點，而在火車即將走出黑暗去擁抱光明之際，影片戛然而止。
這個無路可逃的結局，往小了說是垮掉的一代迷惘青春的縮影，往大了說是一個喪失了信仰的民族在黑暗中踽踽前行的悲劇宿命。
在火柴與天堂之間，所能期待的，隻能是浴火重生的鳳凰涅槃，影片這種對現實的關照方式讓人震驚，也感佩於創作者的勇氣。
宋錚前世看完《觀音山》之後，心裏泛起了和之前看《紅顏》，《蘋果》時一樣的情緒：那是一種複雜的、莫名的、帶著一點難受、一點憋屈、一點不想說話，隻想靜下來慢慢回味的感覺。
那種感覺叫做迷失。
如果用一句話來概括整部電影，那就是一一三個高考落榜的打工仔和房東老太太之間的那點兒事。
這部電影在敘事上沒有太強勢的劇情，這是《觀音山》和《紅顏》，《蘋果》最大的區別，後兩者都是有點“知音”體的奇情社會新聞稿，而《觀音山》的故事，非常的生活，非常的真實，當中的那些角色，都是真實存在的普通人，就生活在你的身邊。
在國產電影描
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