述年輕人的作品裏，宋錚很少見到這樣的真實故事，大多的則是像《杜拉拉升職記》那樣，主角永遠衣食無憂，哪怕一個月隻有幾千的工資，依然可以住得寬寬敞敞，穿著名牌衣服，生氣了就能刷卡買輛車，悶了就去國外度個假。
不真實，虛偽做作，那些電影呈現出來的就是一種帶有中國特色的意.淫。所以，宋錚時鍾對《觀音山》能如此真實的拍攝中國當下社會，大部分年輕人的真實生活狀態，感到非常的欣慰。
《觀音山》這部電影，前半段一直在展現範兵兵飾演的南風等人的生活狀態，所以一開始，宋錚還以為這是一部講述年輕人的青春片。
但等到中段，張愛嘉飾演的中年喪子的常月琴出現的時候，宋錚一下子疑惑了：這是一條完全和南風無關的故事線，加入目的為何，莫非導演是想表達常月琴和南風這兩個無論是年齡、生活狀態還是世界觀完全不同的人，如何在朝夕相處之下互相改變的過程？
再看下去，等到南風扒火車去觀音山，再到常月琴和南風看著汶.川地震後的廢墟的時候，宋錚隱隱約約感受到了導演的意圖。
再看到尾端，一行人合力將破敗的觀音廟重新修葺完畢的時候，那一刻，宋錚終於感悟到《觀音山》想傳遞給觀眾的，究竟是什麽。
影片中，宋錚看到的是孤獨的沉重與生命的脆弱之間所形成的強烈對比，片中所有人物都在承受這種反差，三個年輕人的孤獨來自於青春，生命的脆弱源於青春的無根。
女房東的孤獨是經曆了生命脆弱後留下的後遺症，而孤獨的絕境，便是直麵生命的脆弱。這是一對互相依存，也相互背反的矛盾，人們能做的僅僅是承受與否，承受不了，便是心靈的廢墟，承受得了，才能迎接內心廢墟的重建。
為了涵蓋這個主題，《觀音山》用了一個人們並不陌生的故事，故事中的人物被截然地分成兩種，年輕人與中老年人，這是兩類不僅僅限於年齡不同而不同的人群，他們之間由於閱曆的不同，帶來對生命最大的不同體認，尤其是當講述一個關於生命與生命印證的孤獨的故事，這樣的人物關係選擇無疑具有故事性和思想性可帶開發的。
就像《我們倆》帶給觀眾的感動，大多是來自於這樣的人物關係設置，一個手中有大把生命，另一個的生命卻在漸漸離開，前者為後者帶來生命的熱情，後者為前者留下對生命的眷愛。
盡管《觀音山》中設置的後者常月琴是一個中年人，但是確實一個有著極大生命疤痕的中年人，她隨時願意靠近死亡，去感受另一個不可知的世界。
以女主角南風為代表的幾個年輕人在他們被主流價值首先排斥，同時有著各自的疼痛背景，因而他們自力更生卻磨礪不斷，互相憐愛卻依舊孤獨。
故事的發展無疑圍繞他們之間的互動展開，他們互相之間如何從排斥到體認
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>