，而且，脆弱的人之間往往更容易成為彼此的支撐，就像片中那樣，南風會在常阿姨的懷裏哭，也會在常阿姨放棄生命時，以快樂的姿態出現。
全片有多處帶給觀眾以流淚的衝動，這種流淚的衝動很真實，這是在近些年國產電影中較少看見的。
電影花了很大筆墨去展現南風，丁波，肥龍三個年輕張狂的青春場景，三個人騎著摩托在路上，乘火車在路上，每一次都是漫無目的的心的遊走。
尤其是三個人在火車上穿梭過一個個山洞，在山洞內正常曝光，在山洞外曝光過度，帶來在白天如同夢境般的虛幻，配上手持鏡頭，晃動的鏡頭印證著主人公們內心的動蕩。
但是影片主要要講述的並不是一個關於青春的故事。
影片還有一個極具設計感的戲，便是主人公們在觀音山上與僧人們合力修葺毀於地震的寺廟，這是所有帶有傷痕的人從外在環境到內心世界的重建。
重建之後，主人公們無論是選擇離開，還是留在這個世界，這已經都不是重點了，重點是每個人所悟到的在生命的脆弱與孤獨的沉重之間的平衡點。
整部電影的情緒是極其波瀾起伏的，但表現方式確實波瀾不驚的，同時電影有著十足的文藝味道，但是卻是真摯而不做作的。
宋錚非常喜歡影片裏的三個段落，第一個，是南風三人扒火車，跟著火車穿梭在西南山區裏的段落。
南風三人坐在火車上，隨著火車一起穿梭在那些隧道裏，畫麵時而全黑，時而反白，南風的頭發則隨著風飄逸散亂。
沒有比這更能擊中人心的了，相信導演和編劇一定也曾經有過這樣的經曆，所以才能把這段很容易拍得小資、拍得裝逼、拍成“披著長發、沿著鐵軌流浪”的戲，拍得如此的真實、如此的不矯揉造作。
第二個段落，是常月琴在兒子的生日加忌日，斥責捧著蛋糕，前來找常月琴的準兒媳，因為要給男朋友慶祝生日，玩了一個瘋狂的舉動，最終導致了自己失去一條腿，而常月琴則永遠失去了自己的兒子，這對二人來說，都是悲劇。
這段戲也是全片情感爆發得最激烈的一個場麵，常月琴麵對兒子的女朋友，自己的準兒媳，大聲的吼道：“你拿著這個蛋糕來，來我家，是想做什麽？是想提醒我，今天是我兒子的生日，是我兒子的忌日？！”
宋錚在看的時候，很害怕導演將其處理得狗血化，例如常月琴會在下一個鏡頭，捧著蛋糕，狠狠的摔在姑娘的身上。
這的確是很戲劇化，也很常規的一種劇情，但是，這不是真實生活裏，真實的人會幹的事，因為像常月琴這樣勤儉持家的女人，是不可能如此糟蹋東西的。
所幸，導演也沒有這樣去安排橋段，常月琴捧著蛋糕，也沒有摔到對方身上，也沒有扔到地上。
這也是宋錚覺得
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>