解數也擺脫不了“紅顏多薄命”的千古宿命，意誌消沉、追求藝術的太子愛戀著一個不該愛的女子，在複仇與權利爭奪中成為犧牲品，還有，無欲無求、忠誠癡情的青女喝下了不該喝的毒酒，文武雙全、愛戀家人的殷隼不明不白地赴向黃泉。
在兩個小時的時間裏，一個個角色為愛而死的淒慘，讓宋錚真真切切地感受到馮曉剛竭盡全力煽情的意念。
讓宋錚失望的是，直到字幕打出來，他依舊沒有被感動，他甚至一度懷疑是不是自己過於麻木與冷酷？
隻可惜答案是顯而易見的，並不是宋錚的麻木，而是馮曉剛在中國大片的道路上迷失了方向。
悉數中國大片的口碑問題，最大原因無一不與主題相關，《英雄》背離了數千年的俠義精神，《十麵埋伏》淪為低俗的移情別戀，《天地英雄》讓佛光殺敵主持正義更是難圓其說。
《夜宴》最大的失敗根植於劇本的失手，再一次暴露了中國大片的命門。如果說《哈姆雷特》是以愛情、親情、榮耀、生死作為舞台主題的話，《夜宴》則是一出由欲望、權力、背叛、複仇、勾心鬥角組成的空間。
馮曉剛完全背離了人民的審美情趣與價值取向。
魯迅先生曾說：“悲劇是把有價值的東西毀壞給人看。”
隻有符合大眾審美與價值判斷的東西，才能算得上美好的東西，當這些東西被破壞時，心靈才會被觸動。
在影片中，除了周訊演的青女，宋錚看不到人性的光輝，但問題是，這個角色在整部電影裏完全是可有可無的。
其他所有人都成為私欲、權力的俘虜，爾虞我詐，蠅營狗苟，心靈扭曲，儼然一個陰暗無光的黑色世界。
同時也是一個叔嫂、母子、兄妹關係曖昧的亂.倫世界，這些無疑背離了觀眾最基本的倫理綱常，以及對美好向往的起碼訴求。
在這個黑色、亂.倫的世界裏，每個人身上都有陰險、殘酷、狡詐的罪惡，都有該死的理由。
這些馮曉剛根本沒有去想，觀眾怎麽會為一個個“惡人”的死而悲天憫人，即使他們以愛的名義。
《夜宴》劇本的問題還表現為中西結合、半文半白、不倫不類的台詞，類似於“你貴為皇後，母儀天下，睡覺時候還蹬被子！”的對白簡直成了額外的笑料。
片中邏輯的混亂隨處可見，
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