第九百六十八章 瘋子
宋錚見著李洋的時候，這個瘋子正在片場拍一場戲，頭發亂糟糟的，但從形象上來說，就連一個最尋常的場工，都要比他體麵。
宋錚沒急著過去，而是在一旁遠遠的看著，置身事外，他突然發現李洋的工作狀態真的充滿了喜感。
“停！”
李洋突然大喊了一聲，拉長了臉，就跟便秘了N久一樣走到了場中，對著演員先沉默了一會兒，接下來也沒發脾氣，而是絮絮叨叨的跟著演員說起了，這個場景當中，人物應該展現出來的情緒。
說是演員，可宋錚知道，整個《盲山》劇組，除了女主角之外，也僅有幾個為數不多能夠和演員這個職業掛上鉤的，餘下的都是這個小山村的村民，甚至還有真的被人從大山外麵拐進來的婦女。
真正的原生態，中國敢這麽玩兒的導演真心不多，李洋算是其中最為奇葩的一個了。
單單看這演員陣容，誰都能猜到，這“破”電影百分之百的又是一個賠錢貨，當初李洋在找到宋錚之前，也曾去找過別人拉投資，可任誰一看到這個故事，第一個反應就是拒絕。
宋錚選擇投資的理由，其實和他投資《看上去很美》一樣，遇見了一個好故事，真的是按耐不住啊！
毫無疑問，《盲山》就是一個好故事，而且整部片子雖然看上去很悶，但卻處處都透著無與倫比的創造力。
一般來說，有創造力的電影往往有某些特質，其中的一個特質總會體現在電影的結尾，和平庸而寡淡的電影相比，它從來不追求大團圓，或者影片中發生的任何事情都能妥善得到解決。
有創造力的電影總會讓觀影者思考，這個人物在電影結束後會怎樣延續生活？
這個故事在影院亮燈後會有何種發展？
這就是所謂的“引起思考”，而李洋的兩部“盲係列”電影可謂是國內的代表作。
李洋作為國內“折騰一代”的導演，很少有人知道，兩部“地下電影”體質的《盲井》、《盲山》其實隻是李洋很小一部分的野心，雖然他的電影因為題材現實，導致過審相當困難，但處女長片《盲井》一出手就在柏林電影節上大放異彩。
也正是這種能折騰的勁頭兒，讓他一出手的《盲井》和現在這第二部的《盲山》，對目前國內社會的一些社會頑疾做了徹底掃描。
在宋錚看來，李洋的“二盲”係列和國內第六代導演的粗糲風格算是一個路子，所不同的是，它更加先鋒，也更加象征化，這個從《盲井》開始的前兩個場景便能看出李洋出色的畫麵感。
第一個鏡頭是煤礦工人從四麵匯聚而來，一個緩慢的橫搖鏡頭便輕鬆的完成了場麵調度，不拖遝，有味兒；第二個有意思的場景便是三個工人下礦井的縱深鏡頭，慢拉的長鏡頭手法使得這個畫麵具有危險性，中國人所謂的“下地獄”在這裏算是得到一個印證。
但是很明顯，大多知道“二盲”
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