見到街邊乞討的學生，慷慨地借給她兩百塊錢，因為他相信這個社會的善良。
麵對小飛的高額賠償，他毅然決然地舉報小飛父親的罪行。
他的道德底線比許多看似體麵的人高很多。
可以說，《老炮兒》中六爺的硬漢形象是非常立體的，是通過多種性格特征共同展現的，六爺的柔情體現在對情人和孩子身上。
影片的結尾，六爺和曉波都回到了從前，當時的曉波還在蹣跚學步。六爺作為父親，並沒有跟在身後保護他，反倒是獨自走在前頭。曉波在他身後摔倒，他也不跑過去扶。他看著跌倒在地的兒子，依舊邁著他緩慢的步子踱到兒子麵前。僅僅向兒子伸出自己的一根手指，兒子的小手握住父親的手指，重新站起。
這段畫麵十分溫馨，體現了六爺對兒子愛的方式。父親希望兒子能夠勇敢，摔倒了要學會自己爬起，但是父親卻永遠準備著幫助兒子，這一鏡頭呼應了曉波用一根手指拉起父親的情節。
父子的關係經曆了破裂、冷戰、和解，從父親扶持兒子，到兒子扶持父親。兒子一天天長大，父親也在一天天衰老，逐漸被整個社會所淘汰。
陪六爺走到人生盡頭的除了他奉行的規矩，還有他對兒子的愛。
話匣子是六爺的情人，而在話匣子麵前，六爺就仿佛孩子一樣任性。當兒子問起話匣子是不是他最親的人，六爺雖然嘴上感歎著：“女人”，但是臉上的笑紋卻清晰可見。
在六爺的硬漢形象中，蒼老的外表下藏著一顆純真和年輕的心。他坐在年輕人瘋狂行駛的車上，雖然嘴上不喊一聲苦，但身體卻支撐不住。
可當交警嘲笑他這個歲數還飆車時，他還自封為三環十三少。這種不服老的精神讓六爺多了一絲幽默色彩，卻也暗示了一份悲涼。
作為寵物飼養的鴕鳥衝出牢籠，奔跑在燕京現代化的大道上。這一情節本身極具喜劇色彩。六爺正騎著自行車，看到這一幕有如孩子般的高興。他騎車追上去，大聲對吼道：“快跑，別讓他們追上你！”
當六爺努力地騎著車和鴕鳥並行，他不僅是讓鴕鳥快跑，也是讓自己快跑。在一定程度上，六爺何嚐不是關在籠子裏的鴕鳥。
對於現代人來說，老炮兒就如籠子裏的鴕鳥，他們固守著自己的規矩，揚起高傲的頭，卻僅僅省下被人玩弄的命運。
六爺也想衝出狹窄的胡同，卻也被社會拋棄，六爺和鴕鳥說話的部分是他天性的最後一次釋放。
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