民家庭，自幼喜歡文學和美術，20歲進入北京文工團，再後來到電視台做美工，他的生活給了他創造力，所以很多時候他都參與了劇本的編寫。
他的早期喜劇影片中的故事人物多是一個普通的市民，沒有固定的工作，《甲方乙方》的姚遠，《不見不散》裏的劉元，《大腕》裏的尤優和《沒完沒了》裏的韓冬。
姚遠是一個幫別人實現夢想的好夢一日遊公司的員工，說員工已經很正式，其實就是四人組的一員。劉元是一個在美國混日子的移民中國人，尤優則是一個徹底的下崗工人，在電影開篇就表明了他的身份。韓東是一個跑運輸的司機。
這些可以說都不是上層人物，但這是這些人物的現實與荒誕中的遊離感吸引了觀眾，畢竟當下的生活才是最接近我們的。
中國人之所以喜歡這些小人物，不僅是他們身上的喜劇性和俏皮話，還因為他們具有平民性，馮曉剛最初的電影起家也是小成本獲得大票房，演員也是找葛大爺這種沒有一般人定義的男主角氣質的，雖然外表上輸了底子，但是都是不輸才氣的，個個有著小人物英雄夢的豪情，也就是講義氣。
這些小人物在影片最初，通常以讓人物在影片最初通常以讓人鄙視的姿態出現，但是他們以後的行為，可以用我很醜，但是我很溫柔來概括。
馮曉剛所要傳達的永遠都不是一般電影中才子配佳人的典範模式，傳達出隻要一個人實誠，就可以找到屬於自己的幸福。
另外，馮曉剛的賀歲係列電影也繼承了王碩小說中的遊戲反諷等特色，進而把“遊戲”擴大到了賀歲片中。
他把對生活的調侃，對人生的戲虐和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片無論情節還是語言，遊戲化的語言都貫穿於創作的始終，在輕鬆幽默的氛圍中建構了一個成人遊戲的童話故事。
如在情節層麵上，《甲方乙方》是一個角色扮演的遊戲，《不見不散》是一個追逐的遊戲，《沒完沒了》是一個關於智力的遊戲，《手機》則是一個關於謊言的故事。
雖然看似荒誕，卻不輕浮，不難發現馮曉剛的作品的主題其實都是沉重而深刻的，無
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