論是《甲方乙方》、《不見不散》對人性的反思和人的卑微尊嚴的關懷，還是《大腕》，《手機》對現在傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。
在賀歲片喜劇形式的包裝之下，馮曉剛所追求的對當下都市人的生存狀態的描述，正是馮氏喜劇沒有流於純粹的搞笑和無聊鬧劇的原因。同時有緊貼時代的主題和節奏，這就好比是暢銷書一樣，在當下時代特別能引起共鳴。
像《不見不散》裏的李清一直夢想在美國這個淘金的土地上發揮自己在國內所學的本領，並且賺得大錢，這正是90年代末許多中國人夢想，馮曉剛的攝像機也讓很多出國未果的中國人從劉元的車房中感受到了洛杉磯，李清在美國由於不會講英語遭遇警察的尷尬，生活中並不缺少這樣的事例。
《大腕》中導演泰勒葬禮廣告拍賣的那一段，放在今天依然非常深刻，電視廣告早已經泛濫，甚至春晚都有廣告植入，而尤優對泰勒遺體的處理更是令人咂舌，一些盜版侵權山寨放在現在都是一個普遍的話題，這讓觀眾會心一笑的同時更多的是反思。
《手機》中嚴守一表演接聽婚外戀對象手機的那一段更是神來之筆一般，手機也成為當下的一個謊言連接器。
觀眾在看這些影片的時候，看到的不僅是尤優，韓冬他們的故事，其實就是身邊的你我他。人們在電影中找到了歸屬感，當馮曉剛把故事以現實手法呈現出來的時候，他或許隻是想折射當代人在生活中的影子，以一種讓人覺得是荒誕虛構的手法來表現令人捧腹的場麵。
或許是他在規避現實，但也許正如他所說的“成全了別人，陶冶了自己”，馮曉剛的電影有時候的確沒有像第五代導演那樣來敘述一個故事，反映一個主題，有時候他的電影很商業化，但是人物的話語中透露出的精煉觀點本質上也來自於這個世界的主旋律。
《甲方乙方》中“沒有愛情的婚姻是不幸福的，沒有房子的婚姻更是不幸福的”。《不見不散》中劉元教訓李清時說“今天大踏步的後退，就是為了明天大踏步的前進”。
這些話放在今天也是很有這裏的，過多的細小謾罵其實掩飾的是一種本質的悲劇，這種悲劇不是個人
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