馮曉剛離開華誼兄弟已成定局，多年的交情，王忠軍對馮曉剛的性格實在是太了解了，脾氣倔得和驢一樣，說完的事，九頭牛都拽不回來。
王忠軍現在考慮的隻是，一旦馮曉剛出走這件事傳揚出去，該怎麽應對，眼下唯一能想出來的辦法就是，簽下幾個大牌藝人，用這些大牌的名人效應來抵消馮曉剛出走帶來的影響。
可是該簽誰好呢！？
國內一線真正的大牌就那麽幾位，現在一個個都名花有主，更別說在影響力方麵，能夠和馮曉剛相比的了。
馮曉剛別說隻有兩部電影賠了錢，就算是從今往後一直擺爛，就憑他前十來年的成就，他國內一線大導的地位就不會被動搖。
更別說，馮曉剛這兩部電影都不能被歸結為爛片，《一九四二》如今的口碑基本上都是比較正麵的，隻不過不討觀眾的喜歡，因此票房不佳，實屬無奈。
至於《夜宴》，別看口碑和票房都很差，可是參與拍攝這麽一部大製作，王忠軍從來都沒覺得後悔。
《夜宴》也是如此，王忠軍之所以投入大筆資金參與拍攝《夜宴》，是由於公司整體布局考慮的結果。
首先這是一部製作成本很高的商業影片，其次是王忠軍相信馮曉剛能掌控得了這樣的大製作，第三則是因為馮曉剛本身就具有商業性，有利於回收成本，創造商業利潤。
說白了，王忠軍需要這麽一個標簽，提升華誼兄弟自身的商業價值，所以他需要和馮曉剛綁定。
這主要是因為，中國的電影製作往往是導演為中心，即導演看到自己認為很好的題材，覺得自己可以駕馭，然後去找製片公司，製片公司進行論證，覺得還不錯的話就融資，然後開拍。
雖然有製片公司論證的這一過程，但是由導演選擇題材，與市場脫鉤的風險性就會更大一些。
商業電影製作，往往是以銷定產的逆向過程，也就是說，對市場更為敏銳的製片公司發現題材，尋找合適導演拍攝，這是西方商業電影製作的基本常識，也就是以製片人為中心。
但對於特殊國情的中國電影來說，卻往往是最不易的事。
目前的中國電影製作，民營公司在這一點上，要遠勝於國營公司，也意味著他們的電影製作已經走向成熟。
因此，馮曉剛的《夜宴》其實是一個公司的市場選擇，它更應該是華誼兄弟公司的《夜宴》，因為，作為一部商業電影，導演標簽要讓位於公司標簽。
作為商業電影的《夜宴》，一方麵遵循著商業電影的創作原則，走古裝片這一類型電影的創作道路，另一方麵，也在創作中注入了作為導演的馮曉剛的個人創作格調。
《夜宴》的最大突破在於，影片將意象大麵積地移入古裝電影的創作當中，影片在很大程度上弱化人物心性，而去強調其心性中的某一方麵，使人物成為某一符號的代言人。
在這樣一個沒有朝代背景的敘述
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>