伴隨著中國改革的三十年，馮曉剛向觀眾娓娓道來這些人這些年的生活。
電影還有令人們意外的一點，是結尾對於文山地震的描述，雖然起初會覺得將兩場相隔32年的地震放到一部電影裏，顯得有些牽強，但當唐.山救援隊的旗幟樹立在文山廢墟的時候，人們還是被深深的打動了。
這是一種血濃於水的力量，無須言語，它已經超越了某些政治意識，讓人除了感動得熱淚盈眶，別無他言。
總之，馮曉剛和他的《唐.山大地震》沒有讓觀眾失望，這種滿意是建立在這部電影並不是描述地震場景的特效災難片的基礎上，這樣的滿意是源於馮曉剛對故事和人物情感把握的一貫精準，這樣的滿意也來自於以徐凡為首的演技派戲骨們毫無保留的精湛表演。
宋錚一直到現在，都還記得前世去電影院看這部電影時的那一幕幕，影片在一片沉寂中開場，諾大的放映廳裏聽不到半點兒的聲響，莊嚴而肅穆。
當巨大的鮮紅的標題奪目而出的時候，觀眾已經被深深震撼了，這種形式上的情感表達像是鋪開了一張巨大的網，牢牢籠住了觀眾的心。
其實，整部影片真正的災難特效的部分相當少，這也是很多奔著去看特技大片的年輕人失望的地方。
但是，不可否認的是，電影開頭短短幾分鍾的地震場麵，就國產電影的製作水準來說，已經相當精良和逼真，災難前的種種預兆，地震來臨時的山崩地裂之感，都給人撲麵而來的震撼，也最大程度上再現了那場浩劫。
電影中對唐.山的幾個俯視鏡頭很讓人難忘，災難前那幸福溫暖的百姓安居樂業的夏夜，災難後恍如死城一般的慘烈場麵。
故事隨後圍繞著一個母親在地震後做出的一個痛苦一生的決定展開，講述了其後32年來，這一家人所經曆的世事浮沉，以及每個人心靈上的艱難旅途。
同樣，敘事線條也由方登的被收養，而發展為兩個家庭的並行敘述，簡簡單單的兩條主線，以親情為主題，相互扶持著完成了這個跨越數十年的故事講述。
地震的一霎那的抉擇影響了一個母親的一生，以及兩個家庭的悲歡，23秒的地震引發的是人心理的32年的餘震。
馮曉剛一次次將李元妮這個母親至於道德選擇的兩難之中，並時刻讓她以一個執拗的內心對麵對這個世界，自我懲罰、自我放逐，讓觀眾去同情這個可憐的世界、這個可憐的人。
在遭遇救兒子，還是救女兒的抉擇時，相信每一個觀眾也都跟隨著演員，同時在遭遇一場情感煉獄，徐凡的表演真叫一個震撼，呼天愴地，及至後來，唯一的兒子被截斷了胳膊，要被婆婆帶走的那一段戲，又是徐凡的情緒爆發點，最後母女相認，徐凡給張婧初洗了四個西紅柿，因為32年前的夜晚，弟弟吃了唯一的一個西紅柿
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