，媽媽答應第二天要給女兒買，這一個允諾，32年才兌現。
在故事的另一條線上，陳道名和陳錦收養了張婧初之後，夫妻兩人由最初的不合到臨終時的難離難舍，張婧初聯想到自己被放棄的經曆而拒絕打胎，以及她和陳道名講述自己為什麽不能原諒母親，最後張婧初親赴文山救援，感受到每一個放棄都是逼不得已，受傷最大的是做出選擇的親人，32年的痛恨化作悔恨。
三十二年的長度，兩個家庭數個人的悲歡離合，馮曉剛表現得收放自如，因為他知道圍繞著主線人物來結構故事，去除司空見慣的模式化表現。
比如，方登被收養，並沒有將她表現為先叫叔叔阿姨，然後再到叫爸爸媽媽的舊套路，直接進戲。
方登與方達在汶川的救援現場的相見，並未給二人相認做交代，鏡頭一切，就是他們坐在大客車上回唐山，下個鏡頭，就是通過徐帆的顫顫悠悠的、捏不上餃子皮的手，來交代她知道女兒沒死的真想並等著她回家。
回到家裏，並沒有給徐凡一個熱淚盈眶的特寫，而是微帶著顫抖，隔著窗戶，略帶平靜地叫女兒先進屋。
這是非常難能可貴的，這些地方很多導演都會選擇展開劇情的時候，馮曉剛對這些段落的處理，卻表現的非常節製。
很煽，但煽得很隱忍，點到即止。
再比如，徐凡拒絕楊利新的那段，送走時的那兩句“不可能”，幹淨利落。還有，把姐弟相認的場麵完全剔除，直接切到回家認母，節奏感十足。這也恰好控製住了情感，讓所有的點都聚到一塊兒，最後迎來高.潮，母親下跪，母女相認。
母親下跪從洗西紅柿入手，這是高明之處，細節最是動人，開篇輕描淡寫的一個伏筆，此刻成了最催淚的情感強心劑，任鐵石心腸都被軟化了，沒別的，就一個西紅柿，千言萬語，都在那一刻道盡。
至於把姐姐懷孕後的命運，以及弟弟的成長經曆都一筆帶過，宋錚認為也十分明智，所有的矛盾都集中在一個點上，母女如何相認？如何走出心結，寬恕彼此？
從這個意義上說，地震無非是個背景，可以換成任何一種別的致命災難，比如一場車禍，抑或一次意外，這個命題都能成立。
也因此，宋錚更願意把這部電影看成是部家庭倫理片，就是如何寬恕親人帶來的傷害，如何寬恕與自我救贖，如何放下與釋然？
如此，“唐.山”便成了一個形容詞，逃不過劫難，卻必然重生。
可以說，這個題材，除了馮曉剛之外，還真沒有幾個人能扛得起來，張儀謀和陳愷歌二人在講故事上真的拿不出手，路川在《南.京南.京》中雖有大場麵的控製經驗，但也難保能處理好這樣一個敏感的題材，薑紋太有想法了，估計會把這個題材拍的光怪陸離，所以，隻有馮曉剛。
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