內心的欣賞。
如果說陳到明是一杯水，平平淡淡，卻能讓人回味無窮的話，薑紋就是一杯烈酒，他在中國影壇，是一個非常特殊的存在，他是被普通觀眾、影迷、知識分子，還有官方四位一體“熱愛”的導演。然而他又被稱為“荷爾蒙的代言人”，像是斯拉夫或者拉美人種混血中國，電影裏混雜著粗野、流.氓、玩世不恭、縱.欲卻又空虛的味道，智商及價值觀上的優越感滲透在他作品的每一幀中。
想要了解薑紋這個人，當然避不開他的身世，他和王碩、崔建等人一樣，都出生於軍隊大院，屬於類權貴，或者接近權貴的家庭，有著天然的政治和生活境遇的優越感，同時也獲得更廣泛的知識渠道，所以當整個烏托邦願景被迅速置換為金錢第一的實利主義時，有著足夠的落差讓他們幻滅，而他們的知識背景，又能讓他們玩味與醞釀出悲觀主義的花朵。
就像崔建用搖滾呐喊出惶惑與憤怒，王碩用不正經對抗著理想坍塌所帶來的空虛。必須要承認的是，他們的這種惶惑是貴族式的，有足夠多的擁有，才能支持這種破滅之後的錯愕。
薑紋給人的感覺就像是崔建和王碩的結合體，他同時兼具批判與溫柔兩種素質，他強悍又脆弱，他嚴肅又絕對不放棄油嘴滑舌的樂趣。
在他最個人化的《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》裏，人們能看到革命美學與個人傷懷的美麗結合。
馬曉軍等人提著板磚在國際歌中騎自行車前行時，對革命的崇拜與反思同時出現在這個畫麵中，它是浪漫與殘酷的雙.飛，是陶醉與虛無的並置，是牛逼與傻逼的雙重表演。
而《太陽照常升起》最後沙漠裏的狂歡同樣如此，這種近似乎庫斯圖裏卡的放.蕩，有著理想行將破滅的悲壯，也有著那種高.潮到死的深刻傷感。
簡單地說，最高級的革命敘事，多少有點兒暴力美學的味道，而薑紋的電影，應該是其中的最高級者，它同時有著迷醉與痛楚的味道，放.蕩與純潔在一瞬間融為一體。
也正是這種貴族意識和見識，讓薑紋成為對群眾最為嚴厲的批判者，薑紋最特別的地方也在這裏，他顯然沒有那種傷感的人道主義色彩，他反而有著尼采那種拿著皮鞭鞭策眾生的狂傲。
《鬼子來了》是對民眾最為尖刻的嘲諷，馬戲團似的節奏所描繪出的是一群怯懦得可笑的可憐蟲，他們被欲.望、短視所支配，計算周全卻步步逼近死局。整個電影，變成了一群蠢蛋的狂歡，他們在自己的算計中走入絕地。
在《讓子彈飛》裏，群眾是鵝城的那群呆鵝，他們見利忘義，沒有承擔，在危險麵前束手束腳，亦步亦趨，但在利益麵前，又厚顏無恥，恣意張狂。
那部被很多人批的《一步之遙》裏同樣如此，那些圍觀者，如同嗜血的蒼蠅，他們吞咽著別人屍體，釀就的香豔八卦，沒有任何愧色，反而
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