理得，他也的確該有這樣的傲氣，可是卻又顯得不屑一顧。
“那都是扯淡呢！捧我我高興，可當真的話，我就敗了！”
就是這麽矛盾，而這種矛盾似乎也將伴隨他的一生，就好像在他的身上，貼滿了諸如才子、暴君等形形色色，又相互矛盾的標簽一樣，最終，這些標簽一起將“薑紋”的名字變成了一個碩大的符號。
宋錚也非常喜歡薑紋的的電影，盡管這廝的產量一直都不高，但是質量都很有保障，每一部作品都具有廣泛的影響力，可以說是一個精品導演。
薑紋的每一部作品都帶有鮮明的個人風格，他將自己的生活經驗與個人想象注入到電影之中，使作品既融入了他成長中的恐懼感，又展現出他霸氣硬朗的男性風格，他對題材的把握，和對人物的演繹都很有水準，“文.革”、“抗戰”這類不太容易掌控的敏感話題，於他卻可以盡情地展現他的導演才能，再加上他善於獨立思考的性格，這最終形成了他獨特的薑氏風格。
薑紋這個人的骨子裏就透著一股英雄主義情懷，這，以及他的男性風格，源於其對於中國社會和所處時代頗為冷峻的觀察理解，可以說，敏感而獨特的視角成全了薑紋。
另外，薑紋的突出能力還主要體現在個人風格，技術，和電影的內涵三個方麵上。此外，他充滿哲理和富有幽默感的對話，也為其影片增色不少。
能在嘈雜的演藝界裏保持獨立思考，這是薑紋最為重要的品格。他曾經說過：“獨立思考，不是哪個人說的，原本你的心在你的軀體裏，它有在你的思想裏，心靈裏遨遊的權利，如果放棄這個，是你的悲哀。”
始終能夠保有自己的思維獨立，能夠固守自己內心的感覺，這也正是薑紋電影的魅力所在。
比如《陽光燦爛的日子》那段對記憶的否定，記憶能還原真實嗎？記憶裏的就是真實嗎？什麽又是真實呢，真實發生過的客觀存在就是真實嗎？那麽主觀上的意念就是虛假的嗎？
人在一定狀況下，心理生理本身就是不可調和的，而這種介於真假之間的記憶不就是馬小軍最真實的心理嗎。
而薑紋對記憶的推翻，也恰恰讓觀眾從故事中間離出來，打破觀眾心裏一些東西。
這種間離還體現在《鬼子來了》最後砍頭那段。一提抗戰，總是會想起什麽全民抗戰，愛國主義之類的，可真實就是老百姓很多時候不會關心國家的興亡，因為戰爭年代自身都難保。
薑紋對那群村民的刻畫簡直活靈活現，不斷透著一股小聰明，卻怎麽看怎麽覺得愚昧，也不是印象中和我黨其樂融融樸實的農民伯伯。
包括《太陽照常升起》和《讓子彈飛》對政治曆史革命的解構，這樣的解構呈現的真實更讓人信服，雖然區別於人們既定認識的那些標準的東西，但是人們既定的認識往往都是"別人"一股腦
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>