來是都挺關心楊景行的，把他的學習工作問題又討論了個把小時。倒數第二節課的下課鈴提醒了係主任，他又讓話題回到作品上來，複雜地總結一下老師們的觀點，然後預祝楊景行在八十周年校慶上有出色的表現，包括喻昕婷也要繼續努力。
本來要散會的，可馮老頭說：“時間還早，楊景行給大家彈一首，貝多芬的奏鳴曲。”
李迎珍看著楊景行說：“謝謝馮教授，好好彈……馮教授你點一首。”
馮老頭猶豫了一下：“第三十二首。”
其他老師不說什麽，看楊景行坐去鋼琴前了。
馮老頭的專攻方向是貝多芬，而李迎珍是肖邦和莫紮特。雖然說“男人就彈貝多芬”，但是貝多芬真的不是是男人就能彈。有人說肖邦難，有人說莫紮特難，但是偉大的魯賓斯坦說：“貝多芬第三十二首鋼琴奏鳴曲人類不配彈。”
或許是因為一個聾子在寫作的時候不可避免地天馬行空地超越了人類的思想境界，也可能是出於羨慕嫉妒恨，貝多芬在後期的鋼琴作品寫作中簡直有點打擊虐待鋼琴演奏家的意圖。
這個世界上彈琴很好的人數不甚數，甚至是聞名世界的大師，兩三個世紀以來也累計了好多好多了，可是這些人中敢說自己完全把貝多芬彈好了的人基本沒有。
莫紮特是難，肖邦確實難，但是至少演奏家們知道他們的作品難在什麽地方，並能去針對解決。可貝多芬的一部分奏鳴曲作品呢，讓好多大師也無從下手，根本不知道從哪裏開始，走向什麽方向。而且越是大師就越不願意輕率地碰貝多芬，隻有在學生琴房才會不斷聽見貝多芬。
魯賓斯坦和霍洛維茲，可算大家中的巨家了，他們把生命奉獻給了鋼琴，也彈過不少貝多芬的作品，可對那三十二首奏鳴曲，他們隻留下少得可憐的幾首錄音。
我國也有大師傅聰，他把海頓，莫紮特，舒伯特，舒曼，肖邦這些人都彈得讓聽眾心悅誠服，可他從來不碰貝多芬。
當然，也有把貝多芬彈得很好很好的人，比如施耐貝爾，可他幾乎從來不碰浪漫派或者炫技派的東西，好像他根本不知道肖邦或者李斯特。
還有肯普夫，巴克豪斯，吉利爾斯……這些人似乎都隻能彈貝多芬。
大師席夫說：“我研究貝多芬三十年了，太難彈了……”
波格雷裏奇上次來華聽了某位學生演奏的熱情奏鳴曲後委婉地說：“貝多芬的奏鳴曲一般都要花六
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