聲音。
那血流成河的場景，那飄落的白雪，形成鮮明地對比，而馮曉剛采用對比蒙太奇更為大膽的挖掘了時代的特質：“一念之差的人性。”
而在表現指導員的死時，外界一切聲響戛然而止，仿佛開始的一切都是不存在的一般，“此時無聲勝有聲”。
而無聲後的憤怒是無法想象的，也為影片後麵穀子地屠殺國民黨降軍和他被處分等事件的發生埋下了伏筆，環環相扣，引人入勝，馮曉剛是深諳此道的。
戰爭場麵成功，而原版電影在劇作上著實留給人太多的遺憾。
之所以宋錚前世，當《集結號》上映之後，很多觀眾反映影片後半部結構上顯得比較拖遝鬆散，敘事不夠集中，對觀眾情緒、情感的撞擊顯得不夠強烈，宋錚認為，最主要的原因在於《集結號》劇作對戲劇衝突的掌握欠妥，在於對人物性格缺乏深層開掘。
影片時間跨度較大，直接進入故事的時間斷麵約持續了10年之久，但作為貫穿人物的穀子地，在性格刻畫上卻缺乏一條清晰的發展線索和不同的人格立麵。
具體而言，構成穀子地性格展開的最高任務是為戰友正名，但動機的設立卻缺乏足夠的衝突張力和充分的情緒渲染。
首先，穀子地這個人物沒有形成必要的性格縱深，影片直到結尾字幕才交代他是一個被人遺棄的孤兒。
人物背景對性格展開其實十分必要，但劇情此前竟未作任何展開，性格縱深的形成有賴於完整的人物身世背景，盡管觀眾在銀幕上看到的隻是人物生命曆程中短暫的一瞬，但在這個瞬間背後所包涵的，卻是一個生命個體全部的生活過程和人生體驗，在進行創作時，這就要求編劇為人物形成比較充分的“背景故事”。
比如《拯救大兵瑞恩》中湯姆.漢克斯飾演的那位米勒上尉，從人物的對白中，就可以了解到他原本是一位中學教師，被應征入伍參加了歐陸戰事。
這一背景為人物性格展開提供了最終依據，比如他比其他士兵更富於理性，既能忠實服從上級，又能有自己的思想和判斷；既能嚴格執行任務，又能因地製宜，機智果斷地在戰術指揮方麵有所發揮，他是一位英雄，但他也有對戰爭
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