，同時亦能吸引更多的觀眾注意，盡量照顧到不同層麵的需求，故而還可以理解。
再者，英雄美人，本就是千古佳話，誰不願意有情人終成眷屬？
所以本以為這場戰亂能成就一段浪漫的“傾城之戀”，但誰料革離費了那麽多的周章才最終明白自己心中的真愛，結果卻眼睜睜地看著愛人死去，而自己卻無能為力，此情此景，叫觀眾情何以堪？！
不錯，這樣的處理的方式確實避免了愛情在影片中的公式化路線，增強了影片的煽情度，同時亦令革離這一角色顯得更為真實。
他可以憑借自身的謀略和智慧領導梁城軍民保衛家園，對抗外敵，但卻救不了自己最愛的女人，因此他縱是英雄，可說到底亦不過是個凡人而不是神。
不過話說回來，既是這樣的結局，愛情這條支線看點亦就大打折扣，那在此之前何必浪費那麽多篇幅來交代二人的情感發展過程？
並非是看不得愛情以悲劇收場，隻是早知如此，還不如一開始就淡化這味如雞肋的愛情，把重點放在更能突顯影片主題的橋段上，令其結構更為緊湊。
最讓宋錚鬱悶的就是，看完這部電影，在被忽悠了大半天後，居然通過革離和奴隸的對話，突然發現，墨家原來並不同意派人救梁，革離是私自前往的。
那麽，墨家為何不願救梁？
趙軍的根本目的是攻燕，梁城擋道，因此趙國必定先克梁城，若為蒼生念，投降為上計，可將流血減少至最低。
至於革離挑撥梁民眾時，將趙軍妖魔化，諸如拉壯丁充公，將婦女淩辱，這樣的情況到底會否發生則不得而之。
事實上，如果沒有革離摻和，梁城求降，趙軍過境，相信這才是墨家期望的最好結果：不救反救。
可惜天下就有這麽一種人，以己為中心，執著去做誤國誤民的蠢事，片中重點打造的大英雄革離就是典型。
他毫無疑問是個新丁，未守過一座城，未領過一次兵，更慘的是不知人心恐怖。
憑著“看起來很好”的理論和科學技術，包括梁王、所有將士，以及平民百姓，被革離成功煽動，走上一條不歸路，革離喜歡說教，卻不知最應被教的是他自己。
所以，這場戰爭從一開始就是個錯，本能逃過一劫的梁城，卻被墨家一個固執自負的新丁玩死了，弱小不一定挨打，無知又逞強就肯定被狠揍。
其實，梁城就算要守，也應該是聯燕抗趙，這是最起碼的戰略思想，或許編劇考慮到了，卻隻字不提，那是為突出革離之貢獻，但卻侮辱了墨者之能。
若沒考慮到，那就隻能體諒一下“小地方電影”的狹窄見識，香江電影總喜歡說大道理，但卻永遠是結結巴巴，說不出個理所當然，教者未悟，何以授之，純粹火候問題。
在宋錚看來，這部電影真正應該宣揚的不是“非攻”，而是“勿用”，潛龍勿用，正視己身，正視形勢，無驕妄，無諉直，無癡愛。
陷於編劇愚蠢的設計，革離似正實誤的身份讓人很難評價劉德樺的表演，隻能說那是一個“很華仔的革離”。
相信這是劉天王演過的最古老的角色，但他卻讓觀眾看到了一個很時髦的古人形象，突兀的短發造型，大搖大擺的步資，一開口就“必須，隻能”，分明就是“賭俠”陳小刀化身。
他出場時，宋錚甚至在猜測，革離是不是像《尋秦記》裏項少龍那樣穿越時空的人。
導演的最大野心是想通過描述戰爭的殘酷去宣揚“非戰”，但影片中充滿各種雜七雜八喧賓奪主的筆墨：革離之智，梁將之勇，梁民之怕，趙軍之怒，逸悅之愛等等，本可發亮的主線情節如畫蛇添足，搔得場麵不痛不癢。
如革離聚眾默哀以試出趙軍細作，但鏡頭突然將重點放到了奸細和民眾身上，然後完全沒有過渡，革離回到住所，微笑著翻逸悅給他做的包子，變化之突兀，見所未見。
有
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