也不必後來苦心孤詣的下毒，更不用在事情敗露後又大呼“陰太長”幫忙。
拜托，太長卿離皇上太遠，她自己一伸胳膊就能夠到曆帝了。
還有，曆帝既然決心要除掉太子，為什麽又有那麽多的遮遮掩掩？
真就沒有任何借口和機會？
相比之下，宋錚倒更欣賞殺伐果斷的李世民，氣勢洶洶地帶兵發動玄武門兵變，直接殺了他兄弟，再逼他老爸讓位。
手上有兵又謀朝篡位的帝王似乎不必這麽羞羞答答，反倒是使用更直接而嚴厲的手段令太子險象環生更刺激、更吸引人一點。
而太子似乎並不追究在竹城中血腥追殺他的羽林衛是受何人指使，反而不被曆帝知道地隨意出入宮中的任何地方，苦苦探究他父親的死因，完全不知道自己有什麽危險。直至在曆帝麵前與羽林衛表演劍術而險象環生，把生死之戰當成了演戲。
婉後在太子臨危時冒著可能觸犯曆帝的危險救了太子，並“一語中的”後，曆帝僅是草草殺掉持真劍的羽林衛後散場。
整個情節簡單得莫名其妙，大片沒有大片應有的氣勢和高潮迭起、扣人心弦的劇情，編劇似乎完全陷入了自己的囈語中。
還有就是，進宮麵見皇上時可以帶刀的嗎？
當幽州節度使裴洪諷刺陰太長時，陰損即刻準備拔刀相向，這TM也太假了吧？
早的不說，秦朝的時候就有嚴格的製度，任何帶兵器上殿者，無論理由多麽充分，都是殺頭的死罪。
所以荊柯可以放心大膽的追著嬴政滿地跑，差點兒就得手了，而下麵的衛士卻無人敢上來救駕。
是不是很多年以後的五代十國時期改革開放了？可以隨意在皇上麵前拎把刀子，殺掉一名朝廷的重臣了？
既然如此，那麽如果陰損或是別的什麽人想殺掉皇上的話，走前幾步不就可以解決了嗎？
另外，青女為什麽可以穿越羽林衛和禦林軍的重重關卡，帶領一幫蒙著麵具、未經任何盤查的人進宮，打斷宮中筵席，強烈要求表演歌舞節目？
她老爸也做不到這點吧？
而她帶來的這些人中，居然還居然夾帶著一個她自己都不知道的帶著利器的太子。
最讓人不解的就是，曆帝為何要自己服毒？
他沒有任何危險，倒是太子被眾多羽林衛擋住而麵臨絕境，此時背叛他的女人正在大聲喝叫太長卿動手，太長卿不敢動手並厲聲責罵她，此時的曆帝已經完全立於不敗之地，照著正常邏輯推演下去，邪惡的勢力該大結局了。
曆帝能毒殺自己的親哥哥，難道卻在侄子麵前喚醒了良心？
然後喝下背叛自己的女人給自己倒下的毒酒，這一結果實在讓人摸不著頭腦。
還有邏輯嗎？
還有道理嗎？
這些硬傷，宋錚記得他之前都和馮曉剛說過了，而且，當時馮曉剛也表示列接受，但是等到成片出來之後，尼瑪，全都回歸原位了。
對此，宋錚也隻能表示無奈，並且十分理解，雖然集思廣益在字麵上永遠要強於獨斷專行，但是導演這個行業，本來就是容不得別人指手畫腳的。
宋錚也是一樣，別人說的再好都沒有個卵用，他的想法永遠都是最OK的。
所以，對於馮曉剛的不接受，以及固執己見，宋錚也真的沒有什麽可說的了。
總之，整部電影就和這些存在的硬傷一樣，給人的感覺就是不倫不類，馮曉剛是內地電影的傳奇人物，他開創了內地的賀歲片時代，成就著與張儀謀完全不同的電影風采。
從《不見不散》到《大腕》，從《一聲歎息》到《手機》，馮式電影風格早已深深烙印在中國電影史上，而馮式幽默的可貴之處就在於寫實化，市井化，粗而不俗。
可如今的《夜宴》，以往的風格被完全顛覆了，理想主義更加濃鬱，不但故事的背景遠離了現實，故事的本身也遠離了大眾。
給人的感覺就像是國內的大導都集體吃了壯.陽.藥一樣，憋著勁兒的想要玩兒深沉，突顯自己的逼格。
結果就是，整個片子有種強烈的急功近利的傾向，比如開篇動畫模仿《蠍子王》；在外景突出馬匹奔跑的飛揚塵土的慢鏡頭，九個黑袍騎士，從宮殿口向外狂拉的電腦特技，都是抄自《指環王》。
國際章和的妝容，來自星戰和日本片，這個角色也與《亂》中大公子夫人及其相似，可惜表演的太淺。
中間那個真相展示的表演，抄是中世紀的舞台劇，結尾，國際章正對鏡頭獨白，抄的是希區柯克慣用的銀幕內外直接對話。
仿佛是在展示中國人模仿的能力有多強，台詞混亂不堪，一會用莎氏的語言，一會又用現在流行的語句，一會又諏文言文，唯一有點新意的是那個人不人鬼不鬼的僵屍舞，跳了兩次，第二次看甚是無聊。
看電影的時候，宋錚甚至
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