不停的想起黑澤明的《亂》，一部經典之作，同樣是改編自莎翁劇本，同樣是大製作，但是差別不是一點點。
《亂》展示的是一個戰爭狂人年老了對戰爭的反思和受到戰亂的報複，電影，情節，故事都是對人的思考和解讀，是對莎翁劇本的發展和深入，而《夜宴》隻不過學了個花瓶。
不過說起來，現在這一版的《夜宴》總的來說，還是比宋錚期待的要好，至少還是能讓人耐著性子看完的。
隻可惜，對於一個馮曉剛這樣以故事見長的導演，《夜宴》這個作業交的似乎有點兒過於自大，在很大程度上刻意的敗給了自己。
在這樣一部耗資兩千萬美國大刀的影片當中，馮曉剛似乎是受寵若驚腿轉筋，為轉型而拋棄了自己最擅長的東西，實在令人大失所望。
雖然，比起老謀子那部生拉強扭的《十麵埋伏》那不知所雲的荒誕故事來說，《夜宴》從背景到人物都清晰而靠譜，但是，一個不倫不類的“哈姆雷特”還不足以拯救這單薄淺顯的中國宮廷故事，更何況莎翁距離五代十國實在萬裏之遙。
馮曉剛畢竟沒有擔當過這樣一部大戲的領導者，對整個狀況的控製，顯得稚嫩有餘，亮點有限。
若在從前對小故事的講述上，馮曉剛表現出來的靈光四射的鬼機靈，可以在片中增加無數點睛之筆。
而像《夜宴》這樣一個大故事，除了宏大的場景和特效堆疊的眾多合成人物之外，生生被馮曉剛講成了一個家庭裏幾個相關成員的明爭暗鬥。
整個故事不過是A殺了B，還想殺C，但是D不同意，把A給殺了，C最終死掉，並由E和F陪葬。
說白了，盡管格局很大，但歸根結底還是個小故事，人物關係和特點的設置相當傳統，既無紕漏，也無意外，也正因為這樣，每個人物才都刻畫的偏弱不乏平庸。
厲帝對婉後，無鸞對青女，婉後對無鸞的感情，都是在結尾的時候靈光一現，既突兀又乏說服力。
若不是葛大爺的功力深厚，其餘演員的角色合適，那突兀的一麵會更放大。
當然，黃教主的表演可以說一如既往的徹底失敗，一個且勇且柔的兄長形象，被其毀盡顛覆，成了個曖昧迷離的亂.倫流氓。
一句話說，馮曉剛是因為太不想再當馮曉剛了，才搞成這樣，所謂過猶不及。
而即便忽略整部電影中那數不過來的BUG不談，作為講小故事的一部電影，《夜宴》在敘事上還是徹底失敗的。
所謂夜宴，大約重點應該在後半部分的筵席，而之前絮叨混亂的鋪陳，已經幾乎完全轉移了觀眾的注意力。
如果沒有那段歌舞後青女的毒發身亡，恐怕連最後的高.潮從何而起都不一定。
原本單薄的故事，被抻長拉扁左搖右擺，被迫變形削弱以後，還加入了太多宏大虛妄的場景和眼花繚亂的武打，徹底衝淡了故事本身給人的印象破壞了應有的懸念。
影片中間的那些小高.潮完全屬於視覺效果，而非戲劇衝突，更是進一步擊潰了馮曉剛講故事的能力。
由此可以證明，若沒有袁合平眩目的武戲撐場麵，馮曉剛的《夜宴》不過就停留在中學畢業的水平上。
這部花了大筆鈔票的電影，就如同一場性.愛關係，雖不失完整，但決稱不上意猶未盡。
那冗長沉悶的前.戲終於七葷八素的走向實質，而最後的高.潮尚不到一首歌唱完的時間。
所以說，馮曉剛就像一個勉強合格的性.夥伴，卻必定不可能成為共赴和諧的長期情人，一夜情也就罷了。
另外，最讓宋錚不能忍的就是，影片中那個遠景的皇宮和皇城是哪個混帳公司做的？
而且，三維渲染濫到極致，光給的全都不對，髒乎乎一片還楞冒充雲山霧罩，糊弄傻小子哪！
總之，看完《夜宴》，宋錚的第一感覺就是沒有想象中的那麽差，但是肯定也不像馮曉剛自己說的那麽好。
給人的感覺就是看著還行，吃著也還行，但是細細品味卻又沒滋沒味兒的韓餐！
馮曉剛的《夜宴》並不是像老謀子所說的那樣“每個中國導演的心裏都有一個‘武俠情結’”，因為這首先不是一部武俠片，而是一部宮廷劇。
從深層創作心理上說，馮曉剛似乎在向人們說明：“我不是淺薄的‘大眾’，我也可以玩高雅。”
可結果沒玩兒好，就體現出了一個字一一悶！
這個字眼似乎與馮曉剛的電影作品掛不上鉤，但是《夜宴》卻讓宋錚感受到了習慣性的沉悶，這種源自國產古裝大片的沉悶，居然一直在各位大導演的作品中彌漫且延續著。
從始作俑者張儀謀開始，對於古裝大片的迷戀，幾乎變成了一種傳染病，但凡是一線大導演必定要染指古裝大片，否則便對不起這大導演的名號。
集體身患國產大片症候群的苗頭，似乎並無停歇的跡象，
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