”
“好，你說。”
許謙讓說：“當年明月不是寫了一部很有影響的小說，叫《明朝那些事兒》，我也想寫一部，叫《元朝那些事兒》。”
我點點頭。
他問：“測個‘暢’字。”他在茶幾上比劃了一下。
大家注視著我。
我說：“我先不測這個字，就寫小說這件事和你聊一聊。”
他笑了一下：“小說是一種個人創作，如何寫是我的事。你就這個“暢”字做個預測就行。”
他的意思——你不要跟我談小說。你沒資格。
我笑道：“這個字的本意是沒有阻礙，但有個條件，要假以時日。你寫作的本意是賺錢，像《明朝那些事兒》一樣，成為一本暢銷書。”
“對。”
“有難度。因為暢字的右邊，加個日字，才成為容易的易。所以要假以時日。”
他糾正道：”應該是加個曰字。”
我說：“都差不多，測字是象形會意。古代的寫法是日字，日月為易。”
花傾城在一邊說：“許老師的文筆相當厲害。寫起來很快。”
我毫不留情地回複道：“文筆不是主要的，寫這樣的小說，起碼要坐十年冷板凳。把曆史完全搞清楚了才能下筆。
當年明月可是讀了十年明史。正史、野史、筆記小說，地方誌，他還繞著東北走了一圈，實地考察。爛熟於心才下筆有神。”
史廳愛好文學，也同意我的觀點，便說：
“許老師，山紅先生講的有道理。這不是比文筆。如果完全是戲說，那是另外一回事，要像當年明月那樣寫，真的要先花十年功夫讀書啊。
我看過他的一篇創作體會，連一個很小的細節，他都要考證好幾本書。
既然想寫一本他那樣的書就要下功夫，按你說的，兩年寫出來，不行啊。”
許作家冷笑道：“大體上是那麽回事就行。”
我說：“那不行，要麽就是戲說，要麽就像當年明月那樣寫。因為他樹了一個標杆在那兒，不說超過，至少要達到他那個水平，讀者才買賬。”
史廳說：“對，他寫的細小的事情都有來處。”
許作家不以為然。
我說：“如果堅持要寫成《明朝那些事兒》一樣。細節就非常重要。有一個曾經很有名的女學者，以解讀《論語》而名動天下，結果，她的人設就垮在一個細節上。”
大家來了興趣，因為在座的都知道我指的誰。一齊問：“她垮在哪個細節上？”
（淩晨再更一章）
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