第72章(2/2)

的活動。不用說，這些村劇團的水平不高，但卻充滿了活力，他們中間大量的是那些平時就特別喜歡戲樂的積極分子，對那些常在民間演出的老劇目大多耳熟能詳，湊上水平高、熱度旺的幾個人對付個把折子戲本來就不成問題，共產黨的到來使得他們的自娛自樂很快就變成了具有某種官方意義的行為，除了演出某些革命文藝工作者的作品之外，他們經常是會什麽演什麽，更奇妙的是常常會將老戲舊調摻和上新的內容上演，許多抗日的口號和主張都被生硬地裝進了男男女女的打打鬧鬧之中。比如農民自編自演的《招女婿》《小姑賢》《貨郎擔》等，都將原來的人物換成抗日的麵目重新搬上舞台。但是隨著根據地的發展時間的推移，越來越多的根據地農民的新生活被編成戲曲上台演出，農村裏圍繞著支前、生產、識字、減租和打遊擊等事情發生的夫妻拌嘴，婆媳吵架，老年和青年鬧矛盾，都被已經在鄉村紮下根的知識分子寫成了戲劇、秧歌、小調和快板書，有些農村裏的戲樂能人，更是在這個方麵一逞本領，這些隨編隨演隨唱的新民間戲曲，雖然粗糙而且充斥了宣傳意味，但對於娛樂生活本來就比較貧乏的農村，尤其是戰爭期間的農村，還是非常有意義的，老百姓也樂意看。

根據地鄉村裏演得最多的就是即興的田莊戲和幕表戲（即隻有大概的情節和人物，由演員上場即興發揮），沒有道具，沒有布景，隻有幾把椅子、幾把二胡，連妝都用不著化。在街頭巷尾、在農家的場院，甚至在大一點的農民院子裏都可以演，演的都是農村現實發生的事，有時直到演出結束，農民才恍然大悟，原來這是在演戲。相當多的戲都是現編現演的，比如1944年7月，平山縣柴莊的民兵配合八路軍將周圍的碉堡加以圍困，最後迫使敵人撤走。農民非常高興，非讓民兵們演戲慶祝一下不可，於是民兵們（當然也有村劇團的成員）就編了《圍困堡壘》的劇，即時上演，等於是自己演自己，據說效果相當好，不僅本村的人很歡迎，而且還應邀到周圍村莊去演出。還有一次晉察冀某地抓住了一個大漢奸王家祥，下來演出的邊區劇團小分隊馬上就構思出話劇《槍斃王家祥》的梗概，本來沒打算馬上槍斃這個人，結果話劇在公審大會上一演出，觀眾強烈要求馬上槍斃這個漢奸，結果促使主管部門改變計劃，在演出結束後就槍斃了王家祥。

從今天的角度看，當年的那些“文藝節目”編劇水平實在是不敢恭維，演出水平也不怎麽高，但確實能把農民的情緒煽動起來，因為這種不斷地組織、排練以及演出實際上已經成為群眾高度參與的一種運動，本身就造成了比較強烈的劇場效應，在演出的時候，由於演的幾乎是發生在農民身邊的真人實事，這種效應往往會隨著劇情達到高潮，台上台下連成一體，已經分不清戲內和戲外，觀眾的高度參與使得這種民間戲樂活動特別具有感染力，所以宣傳效果也特別的好。

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